书法笔毛怎么处理，毛笔写字有时滴墨？
谢谢您的邀请和提问。“写毛笔有时会滴墨到纸上，如何去掉墨渍？”这是创作书法作品的小技巧。一般不会发生在写小幅作品和小楷的时候。只有写大字才会容易碰到这样情况。
原因是大字用墨量大，一般一笔蘸墨很多，如果不注意，真的会滴滴洒洒的，让墨滴洒在纸上，非常难看，影响书法作品的美观。
写大字的提斗因为吸墨多，毛笔的毫毛本身并不吸墨，只是蓄墨而已，所以，就不像写一般小楷和大楷，吸墨虽然多，但是，水的张力还能保证墨汁不滴洒，但是写大字的提斗笔，就很容易从毛笔上溜下来。
写大字的提斗笔蘸墨少了，写不完一个字，又要蘸一次墨，这样写出来的字，就没有笔墨的自然变化流畅性了，所以，写大字一般一笔墨汁要能够写出一个字来。因此，书法家写大字的毛笔，都蘸墨多一些，就是这个道理。
尽量一笔墨能够写一个字，笔中墨少了，行笔速度放缓如果要防止写大字时墨汁溜到纸上，最好首先把纸要固定好，因为写大字，笔画重墨汁多，胶性也大，容易把纸拉起来，影响写字，因此，一定要把纸固定好。
写字时，有人抻纸更好，没人抻纸，自己要用镇纸把纸固定好。然后，蘸墨把毛笔盛在一个小碟子里，到写字位置，把小碟子的墨吸尽，然后写字，这样就可以绝对避免写字之前，就把墨滴洒在纸上的事情出现了。
启功先生写大字“鹅”蘸墨几次，不太可取但是，已经发生了滴墨，如果写字的位置，写下一个字时无法用写字的笔画涂抹掉，那就不要管了，写完作品以后，可以“挖补”一下。
具体操作办法，就是抠掉墨迹，再补一块儿纸粘合就可以了。自己不会，如果要装裱，可以告诉装裱师，你有什么要求，装裱师会处理的很专业的。
挖补看起来是一个小技巧，实际上很麻烦，没有专业的技法，最好不要自己给自己再次添乱，交给裱装师处理非常可靠。
要么就全当是练习了一次，重新写一个作品，也不比你自己处理墨渍更麻烦。
无论什么情况下出现墨渍这种情况，如果自己会“挖补”，就直接处理，如果不会，还有装裱师为你服务，不是什么大事，以后注意就是了，特别是要学会如何避免。
但是，我们在学习书法的时候，要学会善于用笔用墨，包括谨防墨汁洒在纸上这样的小失误。
毛笔纸用哪一面？
书写毛笔字时用宣纸的正面。“宣纸”是供毛笔书写专用的纸。
宣纸是中国独特的手工艺品，具质地绵韧、光洁如玉、不蛀不腐、墨韵万变之特色，享有“千年寿纸”的美誉。
用宣纸写毛笔字，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。
扩展资料
毛笔字笔法：
提按：笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
结字：又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。
如何改进软绵无力的笔法？
要想改进绵软无力的笔法，增加厚重感，有许多可借鉴的方法:
一是在临习书法时，觉得自己用笔无力不厚重，就要用一段时间专门侧重临碑刻一类书法字帖自明清以来，书法历来有种习惯的分类法，就是把书法分为帖学和碑派两种，帖学主要练习笔法，结体。特别是牵丝连线，细致入微的一些笔法走势。而碑刻多注重字体，线条的力度，厚重。比如汉碑里的《张迁碑》外方内圆，笔力雄厚，外拙内秀，尤其能练出沉稳雄厚的气势。还有《礼器碑》虽然线条偏细，然而整体感觉却廋硬有力，骨力十足。整体风格是神清气强，雄健疏宕，气韵夺人。
还有魏碑里的《张猛龙碑》，开合有度，用笔波俊朗，富有阳刚之气，也能练出笔力强劲厚重。
常言近朱者赤，近墨者黑，练上一段时间后，你就会明显感觉大用笔能使得上劲，一样的线条，就比过去是要写得沉稳有力的多。
二是执笔方法上，就是在书写临习时，练习，应坚持用悬肘悬腕的执笔法据说到了文征明写小楷，即使到了89岁也一直还用悬肘，这只能说是功夫已经炉火纯青，所以任性。我们一般，悬肘写小楷想想都胳膊酸痛难忍。
当然更任性的是何绍基，不但悬腕悬肘，还抡圆臂膀，采用回腕法，
我想不管用什么方法，确保书写舒服，舒展的开，写得顺畅就好。能以悬肘写书法，这说明你的身体，你的手臂，你的肘腕关节对笔触的感应和控制是相当精准的。这样就能调动全身的气力集中于笔端，常说的底气十足，写出的字，就更有力度。
而我们看看文征明的书法，何绍基的书法，可以看到，悬腕悬肘还是对字体的雄健有力有影响的。
三从用笔技法上来说，一般用"颜筋柳骨"来比喻颜体字的雄厚有力的筋骨气势。那么颜真卿是怎样达到这样的笔力刚劲？在颜真卿《述张长史笔法十二意》一文中，有一段颜真卿和张旭探讨笔力雄厚的对话:"又曰，力谓骨力，子知之乎? 曰:岂不谓趔笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓乎? 张长史曰:然"。
这句话什么意思，它实际就阐明了写出厚重之力的方法。它告诉我们。字体的力度来源于多方面。首要的则是骨力，无论一个线条一点一画，骨体立起来了，有骨有筋。字就有雄强厚重之力，
怎样能写出骨力？颜真卿回答说用"趔笔"法。
何为"趔"笔，"趔"就是指一个人快速运笔的方法,具体来说，就是行笔过程中，提按结合，刚柔相济，疾势战行，以达到雄浑有力的书写效果。古人讲，中锋行笔，笔在画中，力出字外，用此方法，就能写出万年枯藤的"锥画沙，屋漏痕"般的力度。
"战行"，不是刻意用抖笔颤抖状，而是审慎的用力推进笔锋。再具体来解释，古人用"横鳞竖勒"来形象的比喻这种用笔法。就是说运笔不是毫无阻力的一滑而过，有时还需退一下再进，王铎就比较喜欢这样运笔。
《书谱》上说此笔法为"衄挫"，就像水上撑船，用力很大，慢慢推进。
当代书法理论解释就更通俗易懂。只三个字"逆，蓄，留"。这应该是比较全面的通过"趔法"或者"衄挫"笔法写出骨力十足，雄厚有力线条点画的精准概括。
画画的毛笔和写字的毛笔区别？
毛笔用于画画与写字的毛笔本质上无很大区别。但对于笔毛的弹性及含墨的要求区别还是有的。
画画时会对笔毛是否有弹性会有不同的取舍，勾勒线条必须笔锋清晰，而点苔染色秃笔更佳。而书法是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。
国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是汉族的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。

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