学习书法怎么去讲解，为什么有人说田英章的书法不能学？
有人问我为什么有人说田英章的书法不能学？
可以说，任何艺术的本质都是模仿，不管是远古的艺术，还是我们现在的艺术，都是对于某一个对象的模仿和再现，我们可以从任何的艺术上上得到这样的规律和看到这样的现象。
比如，在远古时期那些画在山洞顶上的动物画像，那些描绘在陶器上的娥娜身姿，那些涂抹在人身体上鲜艳的颜色，实际上都是对于动物，对于自然界万物的某一个部分的模仿和夸张。这是非常自然的事情。
就现代艺术来说，模仿和再现仍然是我们学习艺术，甚至是我们学习书法所必须具备的一个重要的方式，比如说现在的艺术流派中，有一个非常重要的流派，叫做波普流派，那么这一个流派就是一模仿现代工业的制作水准，进行大量重复的再现模仿，让观众对于这一工艺品产生的审美疲劳，从而产生一种比较奇怪的欣赏效果，他们在大量的工业工艺品的重复制作过程中达到了对于工业时代的质问和对艺术本质的真正探求。
我们在学习书法的过程中，必须要经过书法的临摹阶段。我们的临摹阶段的么？我们的临摹阶段实际上就是对书法进行模仿和再现，不管我们去学习谁的书法，我们都是把她的书法呈现在我们的笔下。那么只要我们有意识的去模仿和再线，其实就已经在学习一个非常重要的内容，那就是我们模仿和再现的能力，因为模仿和再现本身也是一种艺术家所必须具备的一个重要的因素，如果没有模仿和没有临摹，那么也就无所谓艺术的学习和艺术的诞生了。
因为没有任何一个艺术门类，或者说以任何一个艺术门派，不是建立在前人的成果之上的。如果后面的人们能够实现对前面人们的艺术成果的推翻和否定，那么这种现象所发生的一个重要的前提就是他了解和真正掌握了这一艺术门类，或者说艺术流派的精髓之后，他才能够提出对这一个问题本质的真正质疑，否则他对这一问题都不了解，还怎么能够谈到否定和推翻呢？
所以不管是我们要创新也好，不管是我们要继承也好，我们的临摹和模仿都是我们所必须要具备的一个重要因素，最起码你要否定一个人就先要去了解他哪些地方应该值得你去否定，否则的话，乱否定和瞎否定不仅不能够否定，而且还会让别人觉得你这种否定是一种无理取闹的行为。
有人可能会觉得我干嘛要去了解和尝试呢？比如说现在在我面前有一颗坏鸡蛋，难道我非得要去尝一下他才能够知道他是一个坏鸡蛋吗?对于这个问题，我认为你当然不需要尝，就能知道它是一个坏鸡蛋，但是如果你对这个鸡蛋根本就不去进行色泽上的观察和气味上的体会，那么你也就无从得知他到底是不是一个坏鸡蛋。所以不管你是用眼睛看还是用鼻子闻，这种行为本身就是一种了解和尝试。
同样的，那些鼓吹不要学习田英章书法的人，实际上就是在给你说，不要去尝试了解和掌握他的书法技艺。
那么他们给出的理由就是他的艺术水平不高，比较低，如果你不去真正的去尝试和了解这一个艺术，你怎么能够知道他不适合你，或者说他的艺术水平和书法水平不高呢？所以这就是一个非常典型的矛盾说法。
因此，我认为田英章老师的书法非常值得学习，尤其是值得学习者进行初步的学习者掌握。
以上就是我对这个问题的看法，欢迎你与我进行讨论和交流，坚持对书法和艺术的严肃思考。
是动手还是看看字帖就好？
读帖，就是把书法笔画记在心里。每一笔画用心去读。逆锋，出锋都要心中有数，帖子熟悉了还要背临，在学习书法的道路上会有很大的帮助。
他们说这字问题太多了？
从你所附的这件书法习作来看，布局疏朗，笔画圆润，志气和平，不激不厉，学书心态是好的，能入静。但是作为初学者，你现在主要问题是学书方法不得当。
从基本笔画来看，肯定没有练过楷书。毛笔字的笔画讲究藏头护尾，什么意思呢？就相当于文明人都要穿衣穿鞋，在大庭广众之下一般不会光着脚丫子。写毛笔字不讲究笔画的藏头护尾，就好比光着脚丫，有些粗俗不堪。
在这幅习作当中，绝大部分的笔画都是尖入尖出（见红色标记处），没有起笔收笔的动作，没有藏锋露锋之分，用笔尖锐，不够厚重，这就是典型初学者所犯的毛病。露锋入纸在传统书法当中有没有呢？有，但只是个别的笔画，不是普遍现象。
再从结构上来看，笔画均匀，结构疏朗，也不怪异，但是看不出取法，没有临习古帖，结字很平庸。
提升建议：
从你的基础来看，建议选择风格较为平正的楷书进行临摹，只有临摹才能改变个人固有的习气，临得久了，笔画和结构上的自然就会解除。
各位书友怎么看？欢迎留言共同探讨。
今年30岁儿时学过柳体笔画？
楷书基本笔画写法:
一，圆点写法。圆点含蓄温婉，圆润。顺锋入笔，边行边按，提笔回锋收笔。
二，长横写法。在一个字中有平衡重心作用。逆锋入笔，中锋行驶，顿笔回锋收笔。
三，竖的写法。逆锋入笔，中锋逆行，顿笔回锋收笔。
四，长撇的写法。藏锋逆入起笔，折锋右下顿笔，调正笔锋左下行，渐行渐提笔出锋。
五，捺的写法。一个字中，有撇捺组合的，撇轻细、捺厚重。逆锋入笔为一折，转锋后边行边按，用力由轻到重，此为一折，最后向右上出锋为一折，总计三折，为一波三折。
六，卧钩写法。卧钩形似弯弓，曲且有弹性有力度。露锋入笔，往右下由轻渐重作弧行笔。向左上方迅速出锋。
七，横折写法。藏锋下笔，横行至转折处略提后，向右下顿笔，把笔锋调正，中锋向下行笔作收。
八，挑的写法。外形象等腰三角形。逆锋起笔，向右下顿笔，由重到轻往右上迅速提笔出锋。
欧阳询《温彦博碑》。为唐贞观十一年(637年)十月立，在陕西醴泉县。此碑点画精到，一笔不苟。线条挺劲爽利。用笔有方有圆。结构严谨，字体偏长，平正清穆。有魏碑韵味。
为了避免写得刀刻味太重，书写时注意笔意转换，注意节奏，才灵动而不刻板。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图楷书《温彦博碑》为欧阳询所书。)
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