书法出自于哪里，我国各火车站的站名书法题字都出自谁之手？
火车站不仅是铁路交通的节点，更是一个城市现代化水平、精神文化面貌的象征。所以火车站建成后，站名一般都由德高望重的人物、或者著名的书法家书写，以突显火车站的文化内涵，随着时间的推移，这些书法形成的文字，也成了代表这个城市的历史痕迹。
北京站始建于1901年，于1949年新中国成立前夕更名“北京站”，并在原址上重新改扩建，同年毛主席视察该站，亲自书写“北京站”三字。作为首都重要的交通枢纽，北京站一度成为首都的地标性建筑。
上海火车站最早建于1908年，主要为修建通车的沪宁铁路使用。当前我们看到的新上海火车站于1984年新建，南北两个广场。“上海站”三个大字由中国第一届书法协会主席舒同所写。舒同的书法自成一家，简称“舒体”。
广州火车站位于广州市白云区，历经十几年的坎坷终于1974年建成并投入运营。尤其在主建筑两侧的标语“统一祖国、振兴中华”最为明显。这也成了广州火车站的一大特色。充分显示了车站的“红色基因”。“广州站”三个字由郭沫若所写。
深圳火车站始建于1950年，1991年改建新站投入使用，作为特区火车站，站名由创立深圳特区的邓小平总理所写。
南京火车站依山傍水，被称为“最美的火车站”，始建于清朝光绪三十一年，建国后，南京车站改名为南京站。1968年新建于现在的地方。“南京站”三字由时任中国书法协会江苏分会会长武中奇所写。
郑州火车站始建于清光绪年间，1956年，郑州站改扩建并投入使用。郑州火车站作为全国人口大省的主要交通枢纽，每天过往的旅客人山人海，发挥着极其重要的作用。“郑州"两个大字由吴邦国所写。
长沙火车站起源于小吴门火车站，1975年新长沙站开始动工，并于1977年投入使用。长沙作为毛主席早年读书成长的城市，自然想以毛主席的书法题写站名，但无缘实现，故而仿照主席的书法，组合成现在”长沙“二字。
兰州火车站始建于1952年，兰州的”兰“字不同于我们日常书写规范，曾在网上引起热议兰字是否写错了。由甘肃本地籍书法家张邦彦所写。
西安火车站始建于1934年，作为省会级火车站曾隶属于郑州铁路局，2005年西安铁路局成立，才正式归于与本省铁路局管辖。”西安“二字为本市书法家吴三大题写的。
银川火车站始建于1958年，中间的主楼统领两翼的对称手法建造，有多个重复着出现的造型构成韵律美感，“银川”二字由宁夏书法家协会名誉主席胡介文所题。
成都火车站建成于1952年，作为“天府之国”的重要交通枢纽，历史上曾经历四次大的改扩建，“成都”二字由郭沫若所写。
济南火车站始建于1899年，1911年改成济南站，当前济南站于1995年建成并投入运营。“济南站”三字由舒同所写。
你更喜欢“书法字体”还是“打印体”的站名？大家如果知道自己家乡的火车站情况可以留言讨论。书法身正莫摘出墙杏出处？
身正莫摘出墙杏这句话不是出自哪本书籍,而是一句农村俗语。
身正莫摘出墙杏的下一句是家贫不娶懒惰妻。身正莫摘出墙杏的意思是正直的人不与红杏出墙的女子在一起。家贫不娶懒惰妻的意思是家境贫困的人不取懒惰的妻子。这句俗语中包含了成语“红杏出墙”,意思是指红色的杏花穿出墙外,形容春色正浓,情趣...
中国产最好的毛笔出自哪里？
中国的毛笔不仅是一种书写工具，更代表了一种书写文化。
（一）毛笔的历史 “蒙恬造笔”的典故，也多见于《博物志》和《古今注》等古书典籍。相传秦朝（前221年－前206年）蒙恬在外作战时，急需向朝廷奏折求援。情急之下，他割下一捋马尾捆在木棒上沾着锅灰写了一分奏折，于是就有了毛笔。 （二）毛笔的主要产地 在中国，毛笔的产地众多，各地区的毛笔材质及工艺也各有所长。作为其中最古老的分支，山东省广饶县的齐毛笔与浙江湖笔、安徽宣笔、河北衡笔，并称为中国四大名笔。
（1）山东齐笔
产地：山东广饶大王镇西营一带 历史：齐笔历史悠久，早在2000多年前就有了“齐国笔乡”的美称 材质：以狼毫为原料，丰颖尖锐、美观耐用
（2）河北侯笔
产地：河北衡水侯店村，古称蒙笔、侯笔、象笔。 历史：据史料记载，公元前221至公元前207年，蒙恬带领三十万大军固守秦朝北部边疆，路经侯店，时值三月三日，始以兔毫竹管为笔写成家书一封，随后将毛笔赠送给侯店人，后来侯店人仿制而成 材质：40多种动物的尾毛、毫毛，选材多样。笔长杆硬，刚柔相济，坚韧耐用，含墨饱满而不滴，行笔流畅而不滞。
（3）安徽宣笔
产地：安徽泾县 历史：据韩愈《毛颖传》记载公元前二三年，秦将军蒙恬南下时途经中山（安徽省泾县一带山区）发现这里兔肥毫长，便以竹为管，在原始的竹笔基础上制成改良毛笔 材质：以兔毛为原料制笔，称为紫毫。笔锋短小犀锐，劲健有力 （4）浙江湖笔
产地：浙江湖州
历史：相传秦始皇大将蒙恬“用枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被（外衣）”，发明了毛笔 材质：以羊毫为原料制笔，毛细锋嫩，质地纯净 （三）中国十大毛笔品牌 浙江品牌：“湖羊牌”湖笔、“千金牌”湖笔、“双羊牌”湖笔（湖州）| “芝兰图”牌毛笔（杭州） 江苏品牌：“龙泉”牌书画笔（扬州）|“金鼎牌”毛笔（苏州） 江西品牌：“农耕牌”毛笔（江西文港） 上海品牌：“虎牌”毛笔（上海） 北京品牌：“武京生牌”毛笔（北京） 安徽品牌：“
三兔牌”宣笔（安徽泾县）
书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？
“书法艺术的核心要素是线条还是结字或者章法布局？”对于这个问题，我认为在书法中，片面地谈线条，结体，章法哪一个是核心这样的说法本身就是无知的，我的一贯主张是：书法是笔画，结构，章法的统一体，也就是题主所说的线条，结字和章法布局，它们三者共同形成了书法，是书法不可或缺的三个基本要素。
书法的线条笔画，结体特征和章法布局就像是文章中的论点，论据与论证一般，既各自发挥着不同的作用，又相辅相成，是共同形成书法的三个鼎力之足！
我常常用一座房子来比喻书法，点画就是构建房子的一砖一瓦，而砖瓦形成的结构框架则是书法的结体形态，而书法的整体面貌又是点画和结构的共同表现。〈书法好比一座房子，一砖一瓦，房梁结构缺一不可〉
所以说，无论从哪个方面来说，书法的核心都包括了笔画，结构和章法三者，它们三者统一于书法的表现之中，没有谁更重要一说，三者是并行不悖，相融相生的。
接下来我将从笔画线条，结构，章法在书法中的具体表现和作用来说明：三者对于书法而言都处于核心地位。
一，“一点乃一字之规”这里所说的“一点”指的就是书法中的点画，或者叫作笔画笔法，也有人习惯叫作线条。
晋代卫夫人在《笔阵图》里描述了各种点画和天然物质的形态关系。
“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 “撇”如陆断犀象。 “折”如百钧弩发。 “竖”如万岁枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。 “横折钩”如劲弩筋节。在卫夫人的笔下和眼中，认为对于笔画的塑造是书法中非常重要的，因此不惜用《笔阵图》来比喻诸多笔画和现实事物的形态联系和运笔之法。
唐代孙过庭说：“一点乃一字之规。”
元代赵孟頫说：“学书以用笔为上。”
宋代苏东坡说：“书必有神，气，骨，肉，血，五者阙一，不成为书也。”〈苏东坡行书作品《中山松醪赋》点画开张，承上启下〉
孙过庭和赵孟頫的话自然容易理解，而苏东坡说的“五者”当中“骨”和“肉”指的就是书法的笔画了，所以人称颜真卿和柳公权的楷书笔法为“颜筋柳骨”。
所以说，一笔一画虽小，但却是构建书法不可或缺的重要部分，也是各种书体，各种风格，各种流派的起点，没有笔法就没有笔画，没有笔画自然也就谈不上书法了〈柳公权楷书点画精妙，堪称点画典范〉
这不正说明笔画线条是书法的核心之所在吗？
当代著名书法家启功先生有一句名言叫作“透过刀痕见笔痕”意思是对于古代碑帖上的笔法不可不察，足见书法家对于笔画的重视程度。
一点一画固然需要书写得法，而如果不把一点一画放到具体的字当中，在结构中去表现的话，那么再精美的笔画也没有用武之地，就是一颗制作精细的螺丝钉，如果不放在机器的某个部位去发挥它的作用，那么这颗螺丝钉也就只有生锈消弭的结局了。
所以，谈到笔画就不得不自然过渡到结构了。
二，“一字乃终篇之准”这句话出自孙过庭的《书谱》不仅可以看出结构的重要性，而且还明确指出了结构之于章法的重要性。
王羲之在《题笔阵图后》中把写字比做上阵打仗，而结构则处于举重轻重的地位，他说：
夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。王羲之说得很明白，“结构者谋略也”，在书法中，结构也是当之无愧的“谋略”因为结构的法则很多，掌握了结构的书写法则，书写的问题便能基本解决了。〈王羲之小楷《乐毅论》结构精密，一丝不苟〉
如果说点画是书法的灵魂的话，那么结构就是容纳灵魂的躯壳，点画需要在结构中发挥它的形体特点，而结构则需要由点画来组成。结构是骨肉，而点画是骨髓。
而孙过庭所说的“一字乃终篇之准”说得很准，我们欣赏任何一幅书法作品，首先映入眼帘的便是整个章法形式，其次是字体结构，最后才是笔画特征，按照这个顺序下来，如果字的结构处理不当，那么某些字就会抢先进入我们的眼里，出现了这种情况，也就说明了作品通篇看起来并不协调，而究其原因则是结构出了问题，尤其是楷书的结构，欧颜柳赵的书法之所以经得起千年的推敲和审视，多半原因都是结构的合理安排，才屹立千年不倒。〈赵孟頫小楷结构舒朗而严谨，为小楷之精品〉
所以，别看结构的法则理论上说起来简单，但是要真实做到却是很难的，它直接影响到通篇书法作品的协调，行气分布。
如此重要的结构，在书法中又怎能不是核心所在呢？
三，章法布局是笔画结构的共同结果笔画和结构的问题解决了，自然就会讨论到章法的布局。
章法是书法作品整体风貌的体现，也是体现书法作品是否有“精气神”的关键。〈篆书章法布局工稳庄重〉
篆书，隶书，楷书的章法成行成列，排列整齐，端庄大方，布局和谐。
行楷，行书的书体神韵体现在竖成行横不成列的章法布局中，显得字字参差，错落有致，给人一种悠然自得的书法欣赏既视感。〈行书笔断意连，错落有致，流美舒畅〉
草书将文人气质和感情发挥到了极致，恣意挥洒，一泻千里，不成行也不成列，但形散而神不散，自然有一种意趣随笔毫游走。〈草书“意在笔先”，形散而神不散，情感随笔画线条起伏波动，将写意性发挥到极致〉
然而不论各种书体，章法整体的布局都是笔画和结构的共同结果。
这再一次说明，章法里面本身就包含了笔画和结构，而笔画和结构又反过来成就了章法，可以说三者之间的联系是紧密无间的，因此，我们在练习书法的时候，要做到全面兼顾，在学习笔画的时候要想到笔画要在结构中体现，在学结构的时候则应该知道结构是为章法服务的，而安排章法布局的时候，同时也要兼顾笔画和结构是否已经合格
所以，章法又是书法的核心之一。
“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙……凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。”这是清代书家刘煕载在《书概》中的一段话，我觉得概括得十分准确，不仅论到了章法，而且还兼顾到了笔画和结构，不失为一则全面的论述。〈清刘煕载行书对联作品〉
通过以上对书法三要素笔画，结构和章法的论述和评析，我们就能清楚地认识到，书法中不存在笔画线条，结构，章法布局谁是核心和谁更重要的问题，三者统一于书法的表现中，三者的核心地位共同促成了书法的魅力，历代书家无一不是三者并重的，尤其是对于书法学习者来说，千万不能顾此失彼，厚此薄彼，把笔画，结构和章法分开，这应该说是一种无知的行为。
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