启功写了哪些书法，启功书法签名怎么写？
启功是当代著名书法家，他签名是楷书体，大气而不花哨。
看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？
对于已经形成自己风格特点的书法家来说，无论选择什么纸作为书写材料，从外在形式上看变化不大，但从不同的纸张上的书写效果来说，还是有一点点变化的，就是气韵上的微妙变化。
纸的摩擦力不同，吸墨量不同，书写速度甚至手感不同，书写出来的效果同样也会有非常明显的区别的，比如米芾的《苕溪诗卷》。
通常情况下，我们欣赏书法都是欣赏的在宣纸上书写的作品，古代的经典书法作品除外，可能和我们现在使用的纸张纸性不同。所以欣赏书法大多习惯于宣纸上的作品才为真正的书法作品，实际上成熟的书法家是无需选择纸笔和墨的，都能够写出精彩的字和书法，甚至出现意外佳作也未尝不是没有可能。不过就是同一书法家，使用不同的材料，作品效果肯定是会有一定的区别的。
启功先生的书法也不例外。
仔细对照一下启功的公开发布的正规作品和书纸上写的几个字不能发现还是区别非常大的。特别是撇笔，普通纸上由于不吸墨，撇的收笔非常尖锐，甚至出现了虚尖，在书写速度上普通纸上速度相对快一些，没有宣纸上那种摩擦力，纸对墨的吸收也较慢。甚至影响力点画线条效果。
普通纸不吸墨，点画线条有一种浮在纸上的细微感觉，而宣纸上的书写，因其吸墨和摩擦力，速度的缘故，有一种沉劲入骨的感觉，也就是锥画沙的味道。
在一个问题就是撇画的收笔问题，在不吸墨的纸上书写，速度较快，收笔已经力没有送到，且缺少变化，可能与速度快有关系。
几个点画的收笔也有些随意，故显得像一个圆疙瘩，严格意义上说，收笔用笔不到，只是借助毛笔笔肚的圆势顿笔写就，显得没有收回画中的感觉，真正的作品就没有这方面的问题。整体比较，还是宣纸上的书写效果好。不过如果撇画控制得当，处理的在有变化一些，到有一种别具一格的味道。
值得注意的是，对于还没有达到随心所欲，心挥手运的境界书法爱好者，写作品还是以宣纸作为习作或创作材料为好，否则，可能这种艺术效果反差更大。
估计这几个字是启功先生可能有感而发或者在某种机遇原因下随手写的，也可能是创作之前的试笔而已，不是真正意义上的作品或题签作品，是有可能的。因为这样的纸不易拍照排版制作。如赵朴初为《读者》杂志的题签，实际上就是在普通的便条纸上书写的，不可能在有字的纸上书写题签。
启功先生也写过赤壁赋？
历史上有很多书法家都写过《赤壁赋》，毫无疑问赵孟頫的《前后赤壁赋》是最好的。苏轼本人就有《赤壁赋》墨迹传世，之后元代赵孟頫书，明朝文徴明书，明朝董其昌书，清朝成亲王书，然后启功先生再书《赤壁赋》。
《赤壁赋》千古美文，赵孟頫元代冠冕。启功先生当代著名书法家。虽然我们当代争议最少的著名书法家是启功先生，虽然启功先生非常和蔼可亲。
经常微笑口碑好，求字也基本上来着不拒。但在他之前的是苏轼、赵孟頫、文徴明、董其昌、成亲王。启功先生在前辈面前，还只是个小辈。不要过分的追捧。
前后《赤壁赋》都是非常优美的文章，后世很多书法家都书写过，我们盘点一下。
苏轼《前赤壁赋》，现藏台北故宫，部分如下图。
赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷，有人说是十代名帖之九。共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宫博物院藏。部分如下图。
文徴明的《赤壁赋》，行草书写也是神韵出众。文徴明控笔能力强，所书《赤壁赋》有些赵孟頫神韵。
董其昌所书《赤壁赋》，他的字有些有明显的偏侧，但章法非常出众。
成亲王《节临苏书赤壁赋》，现在很多人都说启功学的是成亲王。控笔能力来说成亲王非常强。下图是成亲王临写苏轼笔意的字。虽然说是学苏轼，但是成亲王还是控制不住加入自己的风格。
启功在1989年夏所写的《赤壁赋》，当时启功体已经完备，如下图。
启功是当代著名书法家，历史上还有很多书法家。如果启功非要和赵孟頫相比较，先要比过成亲王，董其昌，文徴明。
一人有感启功是我们当代著名书法家，但是我们绝对不要盲目吹捧。赵孟頫的《赤壁赋》，实在出众了。赤壁赋里面非常知名的一段，与君共勉如下。
寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。
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