书法中篆体指什么，具体说明学习篆书对学习其他字体的益处？
写好篆书对练习其他书体是有帮助的，个人体会如下：
一、先说说篆书的来历及笔法。
篆书分大篆、小篆。大篆指金文、籀文、以及六国文字，这些书体保存着古代象形文字的鲜明特点。
小篆别称“秦篆”，是秦国的文字，也是大篆的简化版，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写，犹其是耐看！！！这是我个人观点。
小篆耐看，主要表现在笔法瘦劲挺拔，曲线较多，韵律感强，起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。这些笔法特点，一经掌握，对你日后练习其他书体大大有益。
二、写好篆书对其他书体的帮助。
篆书是我国最早的一种通用书体，其笔法特点比其他书体相对简单，而且易学，说篆书是其他书体的基石，一点也不为过。
从实用性看，篆书结字更具有可观性，还富有情调，有较高的韵律感，加上篆书整体严谨、布局规范，这种森严的布局是练习其他书体所必备的。
三、临习方法
临习篆书应以中锋为主。中锋为骨，一切都迎刃而解。
为什么要用中锋？很简单，中锋用笔圆实劲健，有如浩然正气，端庄严谨。以个人体会，篆书有了一定基础，写楷书或其他书体时，运笔不仅流畅，且有神采！
组成汉字的笔画中，横、竖、撇、捺、折、钩、提等等，其实它们都有各自的位置，合理安排就显得尤为重要，这需要多练、多看、多想、多思，非一朝一夕之事。
临写篆贴时，一要有心，二要入神，三要得法，四要融会贯通。把基础打扎实了，以后练其他书体，都不是难事。
何为篆籀笔法？
书法历史上，笔法一直分两种系统。 首先是以篆书为主的“圆笔” 其次是艺术为主导的“方笔” 其实书法笔法可以简单到“二”，一方一圆两个概念。圆就是“藏，转”，放就是“露，藏”。 书法最精妙的地方，就是从万千的风格当中，看到这两点，无论是二王，张旭，米芾，颜真卿，王铎，最后其实都可以归结到“方，圆” 只不过，此消彼长，谁多一点，谁少一点的问题。 书法又之所以玄妙，是因为从这个“二”点中，又可有无穷的变化。 “太极生两仪”谓“一阴一阳” 道生一，一生二，二生三，三生万物。 ..... 好像说的有点多，不过只想说一点，书法之所以能表达文人思想，一个人的才、志、学，是因为究其根，是中华传统文化的一种表达方式。 篆籀，则是表达一个人宽博，圆融，浑厚的单是和气魄。 没有方笔一路的灵逸，秀气让人更讨人喜欢。 篆籀笔意代表人物是颜真卿，代表作品也并不是祭侄稿，而是《争座位》。 此处单指篆籀笔意，并非指鲁公作品水平高低。 争座位的篆籀笔意表达要胜过祭侄稿。 所以争座位，为后世学颜第一法书。（此处可能有人抬杠应是排名第一的祭侄稿，不解释。对笔法的领悟到了，就会分的清“神”和“意”“韵”“情绪”的表达。） 此不赘言。 鲁公篆籀笔意，来自张旭。 如下图 看这些画红线的地方。 中锋运笔，多转无折。 对，这就是篆书的基础笔法。 篆籀笔法很简单，中锋运笔，you转无折。 这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意” 在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。 把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意” 就看这个“雨”，外边这个圆转。 这就是典型的篆籀笔法。 这是傅山的草书，看这个“舞”，与左边的“勺” 看到这股“圆融”中又加了提按的感觉没？ 都是中锋，是能感觉到的，飞白是出在两边。 侧锋是单边出飞白。 这个是偏侧的，大多是中锋，看长竖，左边实，右边出飞白。 这就是偏锋多。 所以感觉力量不“浑厚” 再看这个，长竖似断而练，能明显看到中间细的部分力量也是在的。 （这个实在不好意思，因为此毛边太糙，颗粒大，实在无法控制成完全中锋中还带顿挫。） 傅山原本是用绢写的，也就是一种布料，非宣纸。 这个笔法如果用在上好的半生熟上，十块左右一张的纸上，效果非常好。 我是真没钱去买这种纸 于是我寻得了一块布料，大家可以看一下。 看到这种感觉了吗？ 不要问我这是什么。 我可以明确告诉你，这是衣服袖子，白色的衣服袖子。 我还可以告诉你，这是我妈的衣服。 被我借来的。 因为我没找到自己的白衣服，所以管我妈借了一个棉料的。 绢是比绵要滑。 所以写出来中锋的感觉就非常好，这就是篆籀的笔意。 圆融而浑厚。 此为篆籀笔意，加“绞转” 绞转和篆籀笔意有什么区别呢？ 慢行笔，笔锋自然通过力量的转动转过来，就是篆籀。 如果草书中，行笔快，又要实现中锋篆籀的力量，自然得通过“绞”的方式，让笔锋八面都擦过一面纸，达到力量的均匀，不出侧锋。 绞转是用“八面锋”，篆籀只中锋。 区别就是在一个快一个慢，但是想达到一样的“笔力”效果。 篆籀固然要用藏锋，第一是露锋，第二是藏锋。 这是一手写一手排的，所以渗水有点多，可能不清楚。 图为正写的“露锋”也就是隶书一类的“方笔”起笔。 这则是篆书起笔的方笔。 其实起笔就可以决定一个笔画是隶书用笔还是篆书用笔。 关键看是切笔 还是逆锋 今人强调“欲下先上，欲左先右”，就是逆锋的意思。 为的就是出中锋的笔力。 那用逆锋的笔法和切笔结合呢？ 会产生什么样的效果？ 相信大家也应该看到过。 逆锋，然后切笔，因为锋尖是反方向的，所以切笔就自然成了折笔。 这种形状就是藏锋和露锋的结合。 我相信这个起笔大家都看过，很多行书都有。包括兰亭。 篆书起笔。 力量是均的，头是圆的，明显是篆籀意味。 上边两个短横，是方笔露锋起笔，是欧阳询用的。 下边两个是藏锋，折锋起笔，但是行笔时中锋。这就是颜真卿用的笔法。 所以说颜真卿的楷书有篆籀笔意。 其实篆籀笔意并不神奇，就是中锋。 以营造“力度”“浑厚”的线条为主。 但是这个笔法，确实不容易，尤其是在行草书中。 魏晋的草书是快的 大家可能会有一点感觉，用侧锋就比纯中锋快。 比如写隶书就比写篆书快。 这就是用笔方式的变化，产生的书写速度。 这是用的篆籀笔意写的“无”草书 篆籀笔意，笔画不在粗细。 而在中锋，并不是篆籀笔意就得特别粗。 细的也可以。 关键是“实” 如锥画沙，如印印泥。 就是这个道理。 所谓的锥画沙，你们可以理解为这个横的两边洇的地方就是“沙子”，笔就是锥子。 印印泥就更简单了，想把印印的四面一边实，就只能放平力量，四面力道都得全。 印平就如笔的中锋。 我们传统写转折的时候，一般都是折锋写。 用的中侧锋， 上边明显折三次笔，也就是用了三个锋面。 但是篆籀笔意就的全中锋 就是这样的。 这个就是米芾的写法，米芾就是中侧变化出神入化，有折锋，中锋，侧锋。 一笔之间变化非常多。 这个是墨枯时用的篆籀笔意。（表现的不好，因为锋是散的分叉的，所以要绞转来聚锋，故毛刺较多） 所以回头看看何绍基临的争座位。 有毛刺，有折笔，有鼠尾，有须子。 但是力量匀，所以笔病也可能成为笔趣。 我记得某位书家说，写字不可能十全十美，应该有些瑕疵，才能显得更有趣。 以前我在夸沈鹏草书的时候，经常会被网友骂。 我是写草书的，我知道沈鹏用笔的功夫有多深。 不只是篆籀笔意。 篆籀入行草，本是就是一种克制“快”“油滑”，增加古朴的方法。 非常难。 有篆籀笔意，但是又能用锋面变化，这个用笔方法，沈鹏在近代应该是表达的独树一帜的。 虽然在近代功力确实不能和某些大家相提并论，比喻于右任林散之。 但是在今天，这种功夫也是出头的。 我这人有点贱，总以为能改变大家对草书的看法（非单指沈鹏） 所以屡次被骂，屡次谈自己看法。 行吧，各位怎么看是各位的事。 今天的主旨在说清什么是篆籀笔法。 应该有一年书法基础的，稍微懂一些理论的就能看清我以上所说的。 我从初学到看懂，自学用？了三四年，才明白什么叫“篆籀” 不过是一种线条的表发方式，一种用笔的方式。 简单到“快慢”“方圆”“提按”“虚实” 唐后主李煜的书法，用样的篆籀笔法。 篆籀笔法，在大多数人眼里，尤其不学书法的人眼里，就是“丑” 所以傅山徐渭倪元璐的草书，总被诟病，被骂成“丑”。 我也不知道到此还该说点啥 就这样吧 骂就骂呗，我脸皮厚。 篆籀笔法，至此结束，多学写篆书，自然能明白。 如果有同意的，点下关注吧。 其实所有学颜一路书法的人，以后多多少少会被骂成丑的
隶书篆书各有什么特点？
区别主要有：
1、抽象艺术不同
篆书具有再现客观事物，有鸟、虫、蛇头篆，这些篆书在起笔的时候会画有鸟、虫等相应的外形特征；隶书更具有抽象艺术，不再是再现客观事物，也是古代汉字书法的一大改革。
2、起源时期不同
篆书是最早的字体，起源于殷商时期，距今已经有3000年的历史，先人最初为了记载占卜、祭祀的活动，将字刻在龟骨、兽骨上；隶书起源于秦朝，在东汉时期达到了顶峰。
3、字体结构不同
篆书最初的字体是匀圆的线条，外形如同画画，一个字有多种写法；隶书讲究蚕头雁尾、一波三折，是汉字中较为典型的字体。
隶书是由篆书演变而来的，两者有直接的关系，在篆书的基础上，为了能够写出更便捷的字体，于是将篆书简化，从线条的形状变为直方正的笔画，这也是古代文字的一大变革。
秦代小篆的风格特征？
一、 字形修长。
无论笔画多少都要写成长方形，而且竖向的笔画向下引伸要表现出弧线美。整个字要形成上密下疏的形式美。
二、 结构对称。篆书从象形文字大篆演变到小篆的过程中，保存并强化了结构的对称美。
小篆是体现对称美最明显的书体。
三、 线条圆转流畅。小篆无论点画的长短，笔画都呈现出粗细均匀的美感，在圆转中保持流畅，在流畅中要有韵律。
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