泼墨书法真的好吗现在，笔下的油画水平也不差？
长期国画创作的画家，会油画么？只怕是大失所望，我不是有意贬低国画家，也不会有意抬高油画家，就因为国画和油画是两种不同认识的文化艺术慨念。
我来这么解释吧，一幅国画画的是这块面积的平面画，而一幅油画画的是这块体积的立体画，如国画画一个球，可能画的是一个园，而油画家会画成三维立体的球，并且通过色彩，光感，质感，手法来表达这个球是皮球，木球，铜球或铁球的不同的真实样貌。这个技法是国画不可实现的。
国画更多的意思是一种传统文化。中国画大多追求诗情画意，一件看来平凡的东西，通过画家的笔墨浸润，就如一首诗，或给一个题名其内函意境又大不相同，如，一个花瓶，国画笔下的花瓶，就是平平安安之意，插支牧丹花，就是富贵平安或平安富贵，这就是国画文化。而在油画里，这种题裁就是静物写生，表现的是绘画技法。
中国画以线造形，施以淡彩，讲究水色技法，利用宣纸特性，追求的是意。而油画是以面造形，追求的是造形体积，在平面的画板上，利用光影，色彩，把物体的体积分解成无数个不同的面，不同的面在光的作用下，所呈现的色彩差异用色彩的对比法来表达。画面追求的是视角效果和画面空间享受，是纯的艺术技法，不考虑文化内函。我们在不谈造形，只谈色彩上，国画家用色与油画家用色差的不是一点半点，而是十万八千里，如天空的色，国画画法就很难表达，而油画就轻松多了。
综合来说，长期从事国还创作的画家，如果没有学过油画，是不会画油画的，同样，长期从事油画的画家，如果没有学过国画，也不会画好国画。
我他妈也老了是好的书法作品吗？
我是个不懂艺术和没有艺术评判力的人，但是我相信一些大众的眼睛是雪亮的。
作者这个问题是哪壶提哪壶吗？
所说黄永玉的字好在哪里， 还有那个某某凹的书画， 他们好在哪里？
因为他们出名了、有人出了大钱买就是好吗？
天下名人很多， 有的一夜之间成了名人， 有人炮制了一生成了名人 在成名之后利也就来了，得流理也得了天下， 名人倍受关注， 他的一举一动一频一笑都被关注和收藏，
名人们随心所欲地玩、开怀的笑，玩事玩人玩世间。
为了沾他的喜气之光于是很多人都聚到那个圈子 进入圈子是要有路径的， 有朋友带朋友，有人自带光环，可以去照亮那个圈子， 那好圈子成员热烈欢迎， 那么这些都不具备又想进入那个围城里的圈， 咋办？收买东西吧， 哪怕是高价， 亦如央视某名嘴， 他以前的书画可以卖到60几万， 死后同一书法作品600多块， 那是因为他的东西好吗？
贾平凹
当然不是说黄老师的东西不好， 他这一生肯定会有些精品， 是付出了毕生精力， 表达美好 的精神世界或者打上时代烙印的诉求，但是并不代表，他随便一句玩笑就是金玉良言，随手一挥就是价值连城的大作， 或者他用过的手纸都是具有收藏的孤本， 如果是这样的逻辑， 这是对作者本身的不尊重更是对大众的不尊重和不负责任。
贾平凹
而某些商家，一不小心从哪里收来了 名人随手扔的草稿纸，只要稿纸上面有个皱纹会是价值连城的宝，，就当是可以发家致富的珍品， 其实他们自己也知道，那可能就是黄帝的新衣而已， 只是还要把这件虚无虚有的事转嫁于另一个人， 要从中谋利。
某某写书一下子成了全才， 从没接受过美术教育的人随手一挥，三岁小孩子都不如就成了名家书画，某某画家只画画，写文语句都不通， 只要他写几段文字就成了，名作家撰稿人等，
而那些都是那些家伙们和他圈子里人一起玩时的玩笑， 但是有人却偏偏要拿出来 娱乐大从，娱乐一下也就算了， 娱乐了还要长篇大论强调让大家必须承认，那件“皇帝的新衣”很漂亮！
愚弄谁呢？
如何评价首届文明杯书写大赛唯一特等奖得主吴玉生的硬笔书法？
谢邀，我是大成，我爱国学。
我们先来定义一下硬笔书法到底是个什么鬼，再来厘清硬笔书法的评价标准，最后来对吴玉生的硬笔做个尽量客观的评价。
1、硬笔书法是什么可以以最简约的方式来定义硬笔书法这个词。
书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。这是书法的定义。能否偷个懒，把这个定义里的书法二字前面都加上硬笔二字来完成硬笔书法的定义呢？
方法够简单，结论大家都有了：不成立。
首先硬笔字脱离了毛笔这一特定书写工具，运行方式和复杂性都已经远不能和毛笔书法相提并论。大成书法四维：笔法、结字、节奏、气韵。由于硬笔的局限性，毛笔的笔法特性和练习难度丢失殆尽，线条失去了厚度、宽度和浓、淡、干、湿、润、燥的微妙的色彩变化，导致线条的平衡感和体积感大都失去，书法的结字技巧在硬笔中也基本没法使用。线条和结字都没了，节奏又从何说起？至于气韵，书法中最能反映气韵之美的莫过于草书，尤其是大草，大家都知道，大草在硬笔书写下就是一团乱麻，毫无艺术可言。所以气韵对于硬笔书写，未免要求过高了。
书法四维，在硬笔书写的状况下，基本没有存在的空间。那么请问，硬笔字还能是书法吗？
所以，硬笔书法这个词，是不严谨的，至多只能留给一部分人做生财的工具罢了。
硬笔写好，对于现代生活是实用能力，不是艺术。
2、硬笔字的评价标准大家已经探索了很多的方法，目的都是让硬笔字相对的接近书法的形态和作品形态，比如垫厚纸、强化书写的提按、用弯头的美工笔，甚至刻了非常小的图章（小到根本看不清文字内容），以图最大可能的模拟书法作品的线质、章法形态。
某种程度上，硬笔作品就是用硬笔对毛笔作品状态的撇脚模仿以图乱真的一种结果。但毕竟对于书法来说，最重要的要素——笔法依赖于毛笔线条的千变万化和水墨效应，失去了这个根本性，皮之不存毛将焉附？乍一看再像毛笔作品的硬笔字最终也不是书法。
对于硬笔字的8级考核标准是很清晰的，归纳起来就是一句话：伪装传统书法，越像级别越高。
3、吴玉生的硬笔水准几乎所有的硬笔教师或多或少都有过毛笔书法基础，其实可以说其人的毛笔功底直接会反映在其硬笔能力上，因为即使失去了毛笔的笔法特性，对书法结字的规则的掌握还是能够左右硬笔字的均衡性的。我们可以对比几个人的毛笔功夫，以此直接形成他们的硬笔字书写功力。
吴玉生的毛笔功力显而易见是有的，楷字欧体掺了一些流利风格的北碑，偶见点画透出启功体的影子。至于行草就属于外行，法度全无，甚至于对书法作品的完成的熟悉度也不够，比如落款名字的“生”最后一笔的牵丝。作品最后一字且为名款，尾笔当沉稳内敛，如同一趟拳打下来最后一个气归丹田的动作。这种明显的失误在硬笔里是不会有这么严格的要求的。卢中南的书法小楷，就是放在中国书法圈子里也是可以进前二十的。结字规整，欧为底，加入了一些魏晋小楷的清雅、文征明的规整和敦煌经体的某些点画特征。这种毛笔书法的深厚功力一旦应用到硬笔中去，效果会很显著，尤其是小楷，加之对书法的理解够专业，书写硬笔作品形式时势必会占很大便宜。事实也是如此，卢中南的硬笔在当下所谓的硬笔界，近乎是无敌的。
庞中华在硬笔这个领域的影响是深远的，但风刮起来够大，消失的也够快。确切说，庞中华的毛笔功底就是一个初学者的功力，数十年没有提升过。以这幅作品而言，明显的错误比比皆是，如款字与正文距离太小、来字的草法错了、印章与款字距离太挤、引首章盖得不是地方等等。如参加毛笔书法比赛，这样的水准在任何一所一大学都进不了前30名。人说庞中华名气虽大，难学难会，其实是因为毛笔功力太弱，笔法结字方面自己都还没能够达到融通的程度，导致字帖缺乏规则感，增加了临写难度。田英章先生赚钱是一把好手，写得一手讨好人的聪明字，但和书法没什么关系。他把灵飞经融入欧体的结字特征，形成了自己的硬笔形态。灵飞经虽从书法艺术角度讲并不是古代一流作品，但胜在点画停匀，作为硬笔范本是天生的好材料，自然，田英章的硬笔也延续了其毛笔字的风格：秀、俗、板。他的标准硬笔字帖近年来都已经不需要自己手写，而是直接用电脑合成，也并没有看到大众的反对，这就直接说明了他的手写和电脑字体其实并没有什么大的区别，迷惑性够强。
以上是对这个问题的比较延伸性的答复和说明，无意阻碍某些人的生财之道，如有雷同，纯属巧合。
最后给一个建议：学书法，当然毛笔。但假如立定决心只学硬笔，可以选择《灵飞经》、《玉版十三行》和赵孟頫《汲黯传》或者文征明的小楷作品作为临写字帖。取法乎上才仅得其中，即使是清代的馆阁体作品，也是不错的硬笔范本。
不要在现代人的硬笔生意中去做无谓的时间牺牲吧。
我是大成，我爱国学。敬请点赞关注，深夜码字，顿感温馨！据说文徴明因仕途并不顺利？
应该说文徵明志不在仕途，因而走上了书画家的道路。
文徵明（1470年到1559年），苏州人，他出生在一个武官家庭。文徵明从小是一个晚熟的小孩。
他7岁才会说话。从26岁开始到54岁收兵，文征明连续九次乡试。可每次乡试都以失败而告终。
27年的坚持，文征明在诗文书画水平不断提升。宁王曾经慕名来请文征明入仕，但文征明托病不起。后来宁王被查出有造反之心。
54岁的文徵明，遇到了一个贵人，这就是工部尚书李充嗣。在李尚书的推荐下，文徵明以贡生进京，经过吏部考核被授予翰林院侍诏。
在北京的这几年，文徵明玩得风生水起，他不是在写字画画就是在写字画画的路上。在苏州老乡的眼里文徵明，虽然官职低微，但是他的诗文，书画，是第一等的。在苏州帮的带动下，文征明的字画成为当朝的抢手货，假如没有文征明的说话，说明你这个官当的没级别没格调。达官贵人的追捧，文人雅士的附和，文徵明以一手好字画，用最小的官职取得巨大的声名。
后来文徵明在京因画被人妒忌，侍诏也被剥夺。依文徵明沉稳的性格，他潇洒地离开了北京。他回江苏后，更美好的生活在等待他。他收了不计其数的学生,其学生既有布衣绘画高手，也有后来成为高官的世家子弟。文徵明被学生们众星捧月，最后成了拥有极高威望和影响力的书画家……
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