扇面书法能写什么字体，书法社办成果展有什么好的创新吗？
我觉得当代中国书法成果展有以下创新：
1.现代书法创新
将书法视觉元素空前突出，进而将绘画和书法整合起来，强调反传统书法，对线条、行气、章法之类不感兴趣，而对空间结构、视觉冲击力、墨色块面情有独钟。但只讲形式和线条，不重视汉字的内在审美和意义，悖离了书法本身所应有的含义，完全脱离大众审美倾向。
2.抽象书法创新
西方后现代理论中学会了颠覆性、平面化、无深度、非主体等概念，从西方现代后现代艺术挪用装置艺术、行为艺术、观念艺术的元素，加上非汉字体系和反内容反阐释的拼接游戏，最后形成反书法的抽象化的视觉效果和丑化的视觉冲击力。书法所表现的对象，已经不是直接存在于自然中的客体物象，而是人类精神意识的产物，是抽象了的符号。但汉字书法有其特殊性，它是以汉字为载体的书写艺术，脱离汉字已不被认可为中国书法。
3.意义派书法创新
意义派书法以形式（美）与内容（美）相统一为书法创作宗旨，以形式美与内容美相统一为书法艺术审美特征，创始人施政明。意义派书法根据书写主题内容确定书法创作基调，按照主题内容运笔、结体、布局，融入“诗画舞歌”艺术元素和“喜怒哀乐”情感元素，引入象征、对比、夸张等创作手法，承继与创新并举，书法形象、思想和情感融合在一起，凸显书法的思想情感意义和艺术审美意义。意义派书法对书法进行重新定位，做到形式美与内容美相统一为书法艺术，否则为一般书写。意义派书法高于传统书法，符合大众书法审美情趣，但书法一直以来以讲究书风，没有书法审美统一要求的习惯。意义派书法创作难度较大，迎合了一些知难而进的书家。
4新古典主义创新
对古代书法经典多采取形而上的继承方法，从精神上重新阐释古典主义，从形式上消解和弱化作品物质意义上的技术因素，增强作品形而上的精神品位和大境界，或注重作品的人文情怀和文化修养，以此在作品的当代型态中激活了传统经典。但作品往往都是曾似相识，本质上没有多大改变，几乎都是重复过去的东西。
5启功体书法创新
启功书法字修长、瘦骨、清秀，沿用了画作中泼墨的潇洒和用墨浓淡，在历史经典中创新，但启功体书法甜俗、少骨、单调，是众多书风中的一种，有其局限性。
6学院派书法创新
通过对古代经典碑帖的当代实验，使其激活内部精神元素并加以新形式创造。诸如局部放大、古今拼贴、五体拆解、字义组装、色彩运用等形式以求得某种“当代性”和“主题性”，但内容空洞，缺少艺术的思想性和[实用性。
7行为艺术书法创新
书法材料装置或书写过程中借“书法”之名以行反书法之实。作为后现代的变种“行为书法”，与西方行为艺术同步，有不少新实验现象：有人曾经在流水小溪上，将宣纸铺在水面上写字，让流水把字迹墨色冲淡留下若隐若现的“痕迹”。另有人分别让女性拉着纸，他拿笔半闭着眼睛，任由这位女性拉着纸在他的笔下转动，最后形成了“作品”。但从书法角度来说，行为艺术书法形式和内容相背离，形式大于实际意义。
8燕体书法创新
燕体是马永安臆造。燕体如笔露锋，收笔出锋，中锋用笔，右下取势，既继承了传统书法，又和传统书法有区别，呈现一种鲜明的新的书法书体个性风格。但是，燕体结构单调，笔画单一，缺少笔画的丰富性，艺术审美不高。
9音乐书法创新
2004年，李斌权提出“音乐书法”的概念。音乐是“流动的音乐”和“有声的音乐”，书法是“凝固的音乐”和“无声的音乐”，探求将中国的书法和音乐艺术紧密融合在一起，旨在弘扬中国书法艺术，丰富音乐创作，为现代音乐和书法的发展提供了新的创作灵感源泉。 借助音乐，表达自己对书法的理解和思想，但是，在形式上两者的衔接还是比较生硬，似乎搭不上边，章法开合不够，不能欹正相生，有时甚至给人以别扭矛盾之感。
10流行书风创新
从那些名不见经传的民间书法和新发掘出的书法资料中去寻找——运用碑学、甲骨学、简牍学、敦煌写经、民间墓志等融入个人的书法创作。对古代书法的继承指向是两汉及六朝碑版和民间书法，对“二王”的帖学经典多有抵触，追求粗发乱服的雄强书风。但是，缺少书法技巧，缺失书法的规范性，给人感觉不伦不类。
写书法的时候该如何布局呢？
感谢邀请。写书法的时候该如何布局？这是书法创作中的章法问题，也称为谋篇布局。
谋篇布局是写书法时首先要遇到的关键问题。因为您不会谋篇布局，你就无从下笔，就不知道第一笔从哪里开始写，第一个字写多大、放什么位置。所以，谋篇布局是写书法时首先要解决的关键问题。学习书法，有了一定的笔法、字法基础，接着要解决的就是谋篇布局问题。
那么，我们写书法时究竟应该怎样谋篇布局呢？总的一句话，即是要写成的一幅字的大小、虚实、动静等有矛盾有变化，又和谐统一，不过分突兀、支离破碎。要根据实际的书写内容、字体、要求、条件、形制、用途等诸多因素，因时因地因事而宜。
比如，为了参加书法展览。那就根据展览主办方要求的字体、字号、尺幅进行布局设计，这里面既考验书法功力，也考验设计创意。为了厅堂、书房悬挂，也要根据空间位置确定书法的尺幅款式，根据所写的字体、字数、内容要求，进行谋篇布局的设计。如果是店堂、庙宇题匾，一般用真书行书榜书大字，则要按照牌匾大字、题写款文的字体、内容、字数进行谋篇布局设计。如果是逢年过节、红白大事写对联，那就要按照传统对联的内容和款式要求进行谋篇布局，使字与字之间、上下联之间互相关联协调，而不可松散、脱节。如果是书碑、题铭，则要根据碑、铭的地理位置、自然环境、字体字号、文字内容等综合考虑设计，使书法内容、布局与地理环境等高度协调、自然。
总之，实际的书法书写，要面临各种各样的条件和情况，所以谋篇布局要因事、因地、因时而宜，尽可能达到自然和谐、美观大气、潇洒文雅等实际需要。
下面附上古代经典书法碑帖的一些照片，连同自己三幅书法作品的照片。供提友参考。
用宣纸来写毛笔的格式怎么写？
用宣纸写毛笔字的格式是很多的。有竖式，也有横式。有竖式横写，也有竖式竖写，有横式竖写，也有横式一横写。有中堂，有斗方，有扇面。有叠成格一格一字的规矩书写，（楷书，隶书，篆书，行书，魏碑）。也有一行一行的书写，（如草书，行草书）。根据内容要求和书写形式而定。
扇面上的字一直不知道是什么？
照片中扇面上的文字右起为： 天香一品 癸巳冬 希望能帮到你。
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