瘦金体书法专业必学吗(发现好像有点不会写欧楷了)

瘦金体书法专业必学吗，发现好像有点不会写欧楷了？

以前学欧楷，因为又习瘦金体，则有不会书写欧楷了？何原因？

这是一种笔锋转换出现的问题，瘦金体属于中锋纵横，提笔而锋芒外露，达到一种瘦硬效果，但真正效果是筋骨外裹，看不出单调的枯竭笔画，属于生动化的韵感。或许书写的仅仅提笔而无铺毫，故再书写欧楷则有铺毫有了不习惯。

出现了欧楷笔画有了生疏。简单的纠正，就是铺毫压笔，当然不可机械的使用笔锋的提按，应该适宜用笔，慢慢就会适应欧楷笔法的书写

这种问题的出现，终究是用笔不成熟的表现。应该在用笔提按顿挫方面加强习练和感悟。

欧楷用笔依然是多以中锋取险，笔力雄健，但是严谨法度，已有超出魏晋风度，而有了方折为主圆转为副，遒劲无柔之媚。却又风度翩翩，倜傥姿态。

仅此理解，书写的变换而不适应其他书体的习练。参考

宋徽宗的瘦金体为何无人超越？

赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。”元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。”清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》：“浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。”赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”

“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。

学习毛笔楷书从什么体入门最好？

学习毛笔楷书从什么体入门最好？这一问题问的过于绝对了吧？没有哪一种体，入门是放之四海而皆准的！没有最好，只有更适合自己的。

毛笔楷书入门一般是从唐楷入手，或从楷书四大家入手。就是我们常说初唐的欧阳询（欧体）、中唐的颜真卿（颜体）、中晚唐的柳公权（栁体）、元代赵孟頫（赵体）

唐楷可以说是应规入矩，表现法度到了极致，不再有魏晋书家的飘逸潇洒。

欧阳询楷书：

欧阳询的楷书历来被世人认可度最高，有人说，欧楷古今楷法第一，其书点画精确，结字谨严，有“一点一画不可移”之说；也有“无欧不点元”，就是科举考试不写欧楷的成不了状元！

颜真卿楷书：

颜真卿在中国书法史上地位崇高，可以说能与书圣王羲之并驾齐驱，是一位变古开今的大宗师。颜体楷书宽博雄强，极富阳刚之美；行书有《祭侄稿》，被誉为天下第二行书。

柳公权楷书：柳体楷书清健挺拔，笔法凌利，骨力遒劲，深受书法爱好者喜欢，但在楷书四大家中，学柳的书友是最少的。有人说栁楷太难入门 点画过刚过强的！因此很多人都知难而退了。

赵孟頫楷书：

赵体深得魏晋之风，其书特点，圆润、妍美，流畅多变。学赵的书友亦是越来越多。

毛笔楷书都可以从这四家入手，这四大家都有其经典的法帖代表作。欧阳询有《九成宫醴泉铭》《化度寺》、颜真卿有《多宝塔》《勤礼碑》、柳公权有《玄秘塔》《神策军碑》、赵孟頫有《胆巴碑》《妙严寺记》

欧颜柳赵的书法水平可以说是在伯仲之间，难分高下。正如当代一位书家所说，四家的楷书书法同在一个水平线上。书法应百花齐放，百家争鸣，喜欢哪一家就从哪一家入门吧。

如果还是难于抉择，选哪一家入门的话。建议参详他们的行书，再做决定，个人浅谈。

怎么练习毛笔字？

应注意"三要"，"三不要"!

"三要":

一要拜师。"书无百日功!"人到中年，走不起弯路了，找个明白老师(当然不一定非是名人)指导入门，善莫大焉。古今证明，无师自通乃妄想。

二要临帖。临帖是学习书法必由之路，理由在此不再赘述。古往今来，无不临帖而功成的先例。

三要读书法理论。发挥成年人理解能力较强的长处，避开"易忘"的短处，以理论为指导，进行学习实践，才会事半功倍之效。

"三不要"

一不要蛮练。不懂笔法、结构、章法，认为只要多练就能写好，这是最徒劳的思路。不懂而蛮练是南辕北辙，重复错误，徒费时光。

二不要"一曝十寒"。知识须积累，能力须磨炼，积累和磨炼都需要必要的时间。学书如煲汤，欲速则不达！

三浅尝輒止。走马观花学书大忌，人到中年消费不起，要学蚂蚁啃骨，蜜蜂采蜜。