书法几大结构处理手法(书法3级考什么)

书法几大结构处理手法，书法3级考什么？

主要考核学习者的临摹能力

熟悉毛笔的使用方法，保持正确的写字姿势和执笔方法。通过对法帖的临摹，学习汉字的基本结构，初步掌握汉字书写的基本笔法，达到点画准确，结构比例得当的要求。

考核方式：对临

字体选择：楷书、隶书

书法考试分： 初级（一二三级）；中级（四五六七级）；高级（八九十级）。

如何让你的书法有灵动和立体感？

如何让你的书法有灵动感和立体感？概括起来说，非常简单，灵动靠的技法娴熟，而立体感则生与中锋技法。立体立体感还可以借助枯笔或用笔技法来实现。我们学习可以说都会接触这样一个术语，如锥画沙，如印印泥，或者要求中锋用笔，实际上都是讲的点画线条的形质问题，其中就包括灵动与立体感的问题。具有灵动与立体感的点画线条是最富有生命里的美的质感的线条。这种线条，特别是立体感的线条多认为来源于篆书，因为篆书，特别是小篆，可以说其线条的起笔行笔收笔都是由中锋技法完成的。在行书或楷书中谈的中锋线条，莫过于颜真卿的楷书和行书了。

我们知道，古人称颜真卿的书法笔法属于篆籀笔法，实际上就是我们现代所谓的中锋用笔和富有立体感形质的书法线条。

实际上在现代书法中的立体感还有一种折带感的立体效果的书法字体，如美术字体中的折带效果的字，不过我们这类所说的是毛笔书法中的类似折带感形成的立体线条。不过这种线条并不是书法线条的主流现代技法多是偶然形成的。

比如草书“赞”和启功书法“鹅”字的一些线条就具有类似的立体感的效果。

我们看张海的书法中就有许多类似折带感的点画线条，如“名”字的“口”字就是如此，无疑加强了书法点画与结构造型的艺术元素审美效果。

虽然有些人对对张海的书法有维词，实际上不是张海的书法不好，而是不懂书法的胡言乱语而已。

可以说张海的书法线条看似瘦劲实则筋骨血肉具丰且不分遒媚劲健之气韵。

富有立体感的线条究竟是一种什么状况呢？

我们看这些大师一级的作品的线条，就是题主所谓的如锥画沙的线条也就是具有灵动感和立体感的传统书法审美形质的点画线条。

富有立体感与灵动性的点画线条是如何完成的呢？

线条要有灵动感，就必须要求我的书法家具有高度娴熟的技法，古人之所以池水尽墨，实际上也就是追求一个熟字。对技法能够娴熟驾驭，用笔不迟疑，一点一画，能够做到一气呵成，从起笔行笔到收笔，无丝毫懈怠之处，用笔如行云流水，自然表达的线条具有一种流动感。不过在高明的书法家必须，点画线条的流动感并不是一字之中所有的点画都充满了流动感，用笔如行云流水，仍然需要有迟有疾，不可一味迟，也不能一味疾。要想做到技法娴熟，一方面要掌握书法技法知识，一方面要提高临摹，大量的临摹训练将书法技法形成自己的肌肉基于，不期熟而熟。

书法点画具有立体感，主要来自中锋用笔技法。我们知道中锋技法，就是笔含墨，笔杆基本直立与纸上，使得毛笔的笔毫丝丝平铺与纸上，万毫齐力，笔锋摄墨垂直注于纸上，其结果是墨精直接浸于纸之纤维之内。当然，单纯从技法上来说确实如此，中锋技法还有一层意思，靠书写者的心念来实现的，掌握了中锋技法以及中锋线条的基本标准，在书写过程中努力去尽心表现。并不是说笔杆直，笔锋正就能够做到中锋线条了实现中锋线条仍然需要多方面的艺术修养才能实现。也可以说与书法家的对线条形质的审美追求有大的关系吧。

各位书友你们练书法先练基本笔画？

首先，书法练习需要持之以恒，坚持才会有效果。

其次，硬笔书法的练习一般都是先临摹，现在市面上有很多描红本，这个也是很有帮助的。

练习的过程中不仅要熟记这个字的形状，比划，还要熟记这个字的架构，比如，像"中“字看起来比划简单，但是写的时候要注意，中间的”丨“一定要正，而且还不能过长或者过短，这个就是要靠平时的记忆，最好能背诵个别经典的字帖。

平时练习时，一定要心静，不要急于求成，要有步骤，有计划的练习，比如，你自己喜欢楷书，就一定要先练习楷书，不要一会楷书，一会行书，一会又去练习魏碑，隶书等等，

初次练习最好是固定一个人的风格，比如，庞中华硬笔。等。

另外，因为书法是相同的，所以建议练习的时候可以多看一些毛笔字帖，了解和掌握常用字的架构。用笔的方法，对你硬笔书法是很有帮助的。

总之，书法练习需要的耐心，坚持，一笔好字能给自己带来很多意想不到的收获。

祝你成功。

一排字总是大小不一？

无论毛笔书法或者硬笔书法，以行之中，字形大小不一，上下不齐，是正常的。不过如果一行之中字形不和谐，则是字形结构与章法不对。

先说第一个问题，字形大小不一的问题。汉字的字形点画本身就多寡不一，最少点画的字如“一”字，最多点画中有二十笔画以上。基于这种情况我们在书写过程中难免会出现大小不一点情况，书法的章法原则上就是有一个随类赋形的观点，就是说，字形小的要写小一些，否则就会太空阔。点画多的要写大一些，如果不这样做，其结果字形内部就会太密，甚至点画挤在一起，或者处理不会超出界格。怎么办呢？古人很早就有比较成熟的解决办法了。如点画少的字，可以把点画造型变的复杂一些，点画较多的地方，可以把笔画写简单一些，如一些繁体字，我们可以把主笔写细腻完整一些，把不是主笔的笔画写的简单直接一些。努力做到小者不见其小，多者不见其多，如在小楷中为了解决方框内的疏密问题，甚至把短横缩为点，或者与点画前后的其他点画不粘连等等办法，都可以。

还有一种情况就是有外框的字，如“因”字，为了和其他相邻的字协调起来，就需要适度缩小一些。因为外框方形的字本身看起来就比较大一些。

上下不齐，可以说也不算毛病，不过，如过度超出单字字形外在轮廓或者完全跳出一行字的中心线之外，就属于问题了。所以，一个字形无论如何变化夸张，都不能超出其基本的轮廓范围，不能脱离了轨道。

出现这种情况还有一个原因，就是青少年小朋友或者其他初学书法者，由于还不能娴熟掌握书法的点画结构和章法技巧，出现的问题，一般随着技法的不断成熟，自然问题就会越来越少。字形大小不一定解决办法上面已经谈到了 我们这里在谈谈上下不齐的问题。实际上，题主已经为我们找到了答案，因为既然感到不齐，在下一次书写时让不齐的变整齐划一一些，问题不就解决了吗。

古人还告诉我们一种办法，就是字字相生。一点为一字之规，一字为一行之准，按照这个要求去书写，这个问题自然就能够迎刃而解。