书法小楷手卷怎么写，恳请老师们给习作说说问题？
“没有老师学书法5年，恳请老师们给习作说说问题，谢谢您。”谢谢您的邀请和提出的问题。今天我看了很多朋友们对你的书法习作的评论的评论，大家都对你的习作的评价是非常好的，也就是说，自学学了5年，能够写到这样一个程度，确确实实是给了大家一个比较满意的答卷了，我想，能够有这份成绩，你应该为自己感觉到高兴自信。我认为 ，如果我们就是自己的喜欢或者是爱好书法，那么写到这个程度，我觉得继续的练下去已经就不错了。
如果这样坚持10年左右的时间，我认为还应该有很大提高空间。
书法有一个初学阶段入门的过程，还有一个是发展成长的过程，也就是逐渐成熟的过程。
比如说你写的字当中，我觉得就是在起笔、行笔、收笔，这些用笔的成长过程当中，还需要有很长的时间。
可能你临帖的时候，对于起笔、行笔、收笔这些用笔的要点理解的不够透彻，所以写出来的有些笔画就缺乏起笔、行笔、收笔，三个结构之间的变化。
书法一定要把笔画写好，笔画是有结构的，这个结构就是起笔、行笔、收笔。
例如你写的字中“送”这个字的走之旁就写的给人很臃肿的感觉，因为走之旁的这个捺画就没有写出起笔、行笔、收笔的变化。“竹”字这几个笔画都写得非常臃肿的感觉，这都是为什么呢？因为我们写的时候他没有写出笔画的变化，笔画是有结构的，这些结构主要在起笔、行笔、收笔的变化当中来体现，如果这些笔画没有这个变化，写出来的笔画就肯定是臃肿的感觉，因为它没有笔画的节奏感，也没有形象感。我们临帖的时候就要一定要注意从笔画做起，笔画要从正确的起笔、行笔、收笔做起，这样才能够把帖临好。所有书法家的字帖里边儿，它的笔画都有自己独特的起笔、行笔、收笔的方法，每一个环节我们都不能放过。
前两天我看到一个中书协会员说，他爷爷告诉他，写字一定要把末梢部位都要写来，所谓的末梢部位，就是收笔部位，这也是我们容易含糊和忽视的地方。如果我们重视了起笔、行笔、收笔这些书法结构问题，那就一定不会轻易放过字帖上任何一个细节。
所以，我们写字的时候一定要注意，从起笔、行笔到收笔一点都不能放过，我们检查我们写的字好不好？首先对照字帖看，起笔、行笔、收笔对不对？如果这样去临帖，这样去检验我们的习作，进步可能会更快，我们临摹字帖可能就不会含含糊糊的写过去。
所以我们学书法最忌讳的是，临摹字帖含含糊糊，好像一个笔画，一个字写过去写出来了，其实，我们没有注意到笔画里边的技巧，都在起笔、行笔、收笔之中。
如果书法初步的入了门，而且学习的方法是对头的，那么成长就不太困难了，所以我们下一步的任务就是让自己更加的成长成熟起来。
我们学初学的过程和成熟的过程之间的距离是非常大的，没有这样一个大距离的成长和成熟的过程，书法要写的有味道就比较困难，不管你的天赋多好，不管你基础打的多扎实，这个成长过程是必须的，需要漫长的过程的。
这就好比一棵好苗苗，他本来就长得快，长得高长得壮，但是他还不是一棵大树。他还需要开花结果，我们也愿意为培植这样一个好苗苗去施肥去浇水，所以，在更长的时间里边，我们要开拓自己的眼界，增加我们的书法的修养，就会自然而然的把自己的书法水平提高，这是我们学习书法的一个方法。
我觉得你在5年的时间里面学到这个成绩，确确实实我个人都觉得还是值得点赞的，因为你的用笔比较活，结体笔法基本上都是没有什么大的问题的。这就说明你的悟性和禀赋还是比较好的，是比较适合学习书法的。学书法我们讲，个人的禀赋还是要占很大一部分成分的，因为如果你的禀赋非常好，开始就学的比较快，比较好，比较完整。有的人就学的比较慢，入门很吃力，学的非常不完整，需要很长的时间才能把功课补齐。
但这都不是问题，顶多就是有的人早学成了很多年，有的人晚学成了多少年，但是我们学到一定程度的时候，那个差别就出来了，有的人书法能够脱俗，有的人不能脱俗，这才是学书法真正的问题。
只要我们热爱书法，在书法领域里边能够不断的去开拓自己，能够增长知识，在长期的积淀的过程当中，就会把书法的美学不断的积累下出来，这样，自然而然，就能够有更加醇厚的书法的味道了。
我想对于我们初学者来说，很难体会到新手写的字和老手写的字有什么区别。这就好比我们喝酒，新出的酒和陈年的老酒，它确确实实不一样，不一样在什么地方呢？老酒它更加的醇厚，更加的温柔敦厚，绵软悠长，而新酒虽然它的味道比较鲜美，但是，好像它含的水分还比较多，这样，就感觉到没有陈酒那样醇厚。
因为我们喝酒看起来喝的都是液体，好像水一样，其实，如果我们打个比方来说，新酒就给人感觉有水的成分，而陈酒感觉你喝的已经不是水，它是真正的酒，这就是新手写的书法和老手写的书法的区别。
假如同样是跟你写的字一个水平，你是学了5年，另一个人学了15年，如果我们一比较一看，那肯定是不一样，因为写了15年它的味道更加的醇厚一些，他的用笔更加的稳重一些，墨色更加的有活力。而新手写的字虽然看起来很漂亮，但是笔触里边，墨色里边，毕竟显得有一点儿漂浮，这就好像新酒里边有一点水的味道一样。这些结果是哪里来的？就是成长的过程，书法需要成长就是这个道理，根本不是说你今天练了，明天就得到了结果，这是绝对不可能的。
所以，我们学术法初步入门之后，最重要的问题就是后续的书法修养要跟上去，要开阔眼界，要深耕细作。
所以，为什么学书法学到一定的阶段的时候，对技法的问题都会看得轻一点？甚至有的书法家在这个时候会告诉你说技法不重要了。
这是因为，我们已经越过了技法入门难这个层次，在技法问题上我们基本解决之后，我们要解决什么问题呢？就是要解决书法的神韵和气韵的问题，而这些东西都在我们临贴的时候会隐藏或者体现在每一个笔画的起笔：行笔、收笔之中，是需要我们长期积淀的，这不是说，我们今天说应该怎么做，明天马上就会得到的，不会的，也绝对不可能的。
所以我希望你能够把爱好保持下去，继续坚持学下去。你的书法的技法问题应该说已经入门，基本上没有什么严重的问题，但是后续如何把这些技法应用好，让它产生给人不同的感受，不同的味道，一个字一篇字如何写出自己的特色来，这是需要慢慢去成长的。
最好还是多学一些字帖，除了我们在一个字帖，比如说在米芾的这样一个体系里边学之外，我们还可以扩大一下我们视野，再学一些同样是宋代的其他书法家的作品，也可以学一些清代书法家的作品，也可以学一些魏晋时代的书法作品，总而言之，我们要博览群书，多学一些书法，多学一些其他的字体，这样就对我们写的行书或者其他的字体都有一定的丰富和支撑，会让我们的笔法结构更加的圆满稳健。
范仲淹道服赞？
《道服赞》是北宋文学家、政治家范仲淹于北宋天禧年间（1017—1021）所作的纸本手卷楷书书法作品，现收藏于北京故宫博物院。
《道服赞》是范仲淹为同年友人“平海书记许兄”所制道服撰写的一篇赞文。该帖风神隽爽，骨气洞达，顿挫有力，风骨峭拔。行笔清劲瘦硬，结体方正端谨，颇具王羲之《乐毅论》遗意。笔墨中，书者沉毅、端庄、大器，笔笔到位、精致传神，从笔端规矩、抑扬顿挫间可感受提按转合的节奏韵律。每一笔从起笔到收笔的处理，足见笔触的力量和笔法的成熟与老到。时人称此帖“文醇笔劲，既美且箴。”
《道服赞》为范仲淹传世唯一的墨迹，极为珍贵。
卷的组词有哪些？
卷曲
[ juǎn qū ]
基本解释
形成许多短的弯头或转折。
使获得、采取或呈现有皱痕或有波纹的外观。
详细解释
形成许多短的弯头或转折。
《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗。其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。” 陆德明 释文：“卷本又作‘拳’。” 成玄英 疏：“卷曲，不端直也。” 宋 王安石 《送江宁彭给事赴阙》诗：“卷曲尚谁知散櫟，峥嶸空此咏枯楠。” 清 刘大櫆 《祭望溪先生文》：“我实卷曲，分甘泥涂；而厪公念，乃至斯乎！” 王汶石 《木匠》二：“褐色的杨叶，微微卷曲着，燕子似的，成群地飘飘摇摇。”
使获得、采取或呈现有皱痕或有波纹的外观。
清 王韬 《淞滨琐话·倪幼蓉》：“女怔忡甫定，回视士人卷曲伏地，喘不能语。”
中国书法家协会的会长会员们离真正的书法家到底有多远？
这个问题比较尖锐，还是尽量客观地去看待。
中书协于1985年1月在北京成立。中国书法家协会（CHINESE CALLIGRAPHERS ASSOCIATION）是中国共产党领导的全国各民族书法家组成的人民团体，是由国家级的书法家、篆刻家、书法理论家、书法教育家和书法活动组织、管理工作者组成的全国性专业组织，是中国文学艺术界联合会的团体会员。中书协属于人民团体，没有党政干部，主席副主席均由团体代表选举产生。从组构机构与人员构成看，中书协会员里的书法家都是国家级的，应当聚集着相当数量的专职书法精英，毕竟从县市级会员跻身国家级会员，有一套比较规范的选拔程序。
从另一个角度讲，有句话叫作“高手在民间”。尽管中书协代表中国书法圏最精英的群体，但并非囊括了所有的优秀书法家。有些江湖高手虽身怀绝技但入室无门，有的厌倦名利场更喜欢低头做学问，也有的加入了书协又退出的等等，总之，殿堂之上与草野江湖，都有高手。
什么叫真正的书法家，应这本身就是个非常模糊的概念。【辞海】中书法家的定义是：专精书法，而能表现独特风格的人。【词条】的解释为：是擅长书法的人，是具有汉字书写能力，并能将其推至艺术高度的人。古代是没有“书法家”这一身份称谓的，是现代人创造的新词汇。无论如何，我们从上述两个定义中可以勾勒出书法家的大致条件——①对书法十分精通，包括理论和实践。②有独特的书法风格，临摹抄袭人家的不算，必须有创新的成分。③能将书法推至艺术高度，印刷体写字匠不能算，临摹高手也不能算。如果严格按照这个标准来卡标尺，中书协至少有三分之一的人要出局。
说当代没有书法家，肯定是不客观的。远的不说了，舒同、启功、赵朴初、欧阳中石、刘炳森、孙伯翔、周慧珺等都是大手，他们大多也都曾是中书协的领导和知名会员。不少网友之所以对中书协有所抵触，主要基于两点原因：一是不少主席副主席本身字写得比较有争议，比如沈鹏、张海、苏士澍；二是丑书盛行，书协不作为。其中，第二点尤为关键。
综上：书法家协会中的专职从事书法艺术的会员，在身份认证上都算是书法家，当然水平也是参差不齐的。至于有多少算是真正的书法家，标准不好定，与晋唐书法名家相比，普遍也就是入门级水平；如果与大众书写水平相比，他们又算得上精英了。
抱庸浅谈。图片均自网络。
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