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卫夫人书法真迹在哪(入木三分里的)

时间:2023-06-04 作者:admin666ss 点击:11次

今天给各位分享关于【卫夫人书法真迹在哪】,以及【入木三分里的】的知识点。如果您能从中获取启发,那就是我们开心的事了,现在开始吧!

卫夫人书法真迹在哪,入木三分里的?

都是王羲之的典故。

入木三分 晋帝时,祭祀北郊,更换祝版,工匠刻字由王羲之书,笔法入木三分。

此子必蔽吾名 古代书法家卫夫人见王羲之书法进展很快,对太常王策说的一句话,这个孩子肯定要超过我,遮住我的名声

卫夫人卫铄读音?

读音是:wei fu ren wei shuo

关于书法好的成语典故?

羲之书成换白鹅

书法,是我国传统优秀文化。在书法发展的历程中,衍生了许许多多的历史典故、成语故事。

比如一波三折,是汉语成语,其意思是写字笔法的曲折多变,后比喻文章的结构起伏曲折,也比喻事情进行中意外的变化很多。而它的出处,便是王羲之《题卫夫人笔阵图》:“每作一波,常三过折笔。”

今天,让我们一起来重温书法史上,留下的诸多成语及典故~

万毫齐力:

指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”

笔酣墨饱:

笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

计白当黑:

字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。

清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”凡作书,既要注意黑的部分——字形笔画的密(实)处,也要注意到字画间及行间之白的疏(虚)处。黑处要精心结撰,而白处——字里行间的布置也须措置得宜,使疏密有致,两者相映生辉。

惠风和畅:

惠:柔和;和:温和;畅:舒畅。柔和的风,使人感到温暖、舒适。

【出处】晋·王羲之《兰亭集序》:“是日也,天朗气清,惠风和畅。”

担(dàn)夫争道:

书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。

典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。

信手涂鸦:

信:听凭,随意;信笔:随便书写;涂鸦:比喻字写得很拙劣,随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

力透纸背:

形容书法刚劲有力,笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻,词语精练。

【出处】唐·颜真卿《张长史十二意笔法意记》:“当其用锋,常欲使其透过纸背,此成功之极也。”

意在笔先:

指写字画画,先构思成熟,然后下笔。

【出处】晋·王羲之《题卫夫人笔阵图后》:“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小,偃仰平直振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。”

银钩虿(chài) 尾:

虿:古书上说的蝎子一类的毒虫,尾部上卷呈钩状,以此形容其章草书波画的遒劲状态。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。

南朝梁庾肩吾《书品》:“或因挑而还置,……是以鹰爪含利,出彼兔毫,龙管润霜,游兹虿尾。”挑而还置,是指遇到趯笔,必先驻锋蓄力而后趯出,获得笔短意长、凝注有力的效果。此语并非专指趯笔,西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。

【出处】索靖,字幼安,敦煌(今甘肃敦煌)人。张芝姊孙。曾官尚书郎、雁门太守,拜左卫将军。善草书、八分,尤精章草,自谓“银钩虿尾”。

天真烂漫:

天真:指心地单纯,没有做作和虚伪;烂漫:坦率自然的样子。形容儿童思想单纯、活泼可爱,没有做作和虚伪。

【出处】宋·龚开《高马小儿图》:“此儿此马俱可怜,马方三齿儿未冠。天真烂漫好容仪,楚楚衣裳无不宜。”

巧取豪夺:

巧取:软骗;豪夺:强抢。旧时形容达官富豪谋取他人财物的手段。现指用各种方法谋取财物。

【出处】宋·苏轼《次韵米黻二王书跋尾》:“巧偷豪夺古来有,一笑谁似痴虎头。”

【参考】

“巧偷豪夺”,一般都说作“巧取豪夺”。“巧取”,玩弄各种花招骗取;“豪夺”,使用蛮横手段来强抢。这个成语比喻用卑鄙的手段占有别人的财物或权利。其实这原来是书画史上一段风雅趣事。

宋朝著名的书画家米芾,其书法潇散奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”。米芾精于书画鉴定收藏。但是,他最不足为外人道的地方,就是常常用“调包”这种欺骗手段,“偷”取名贵字画。平日,只要听说谁家有名贵字画,他就千方百计把它借来,说是观赏,其实是临摹。他可以临摹得到和原作一模一佯,以假乱真,然后把临摹品还给人家,自己留下真迹。有时他甚至把原作和临摹品同时给原主挑选,原主往往辨别不了,大呼上当。

龙蛇飞动:

仿佛龙飞腾,蛇游动。形容书法气势奔放,笔力劲健。

矫若惊龙:

矫:矫健。常用于形容书法笔势刚健,或舞姿婀娜。

横扫千军:

横扫:扫荡,扫除。形容干净彻底地歼灭大量敌军。也形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大 。

龙蛇飞动:

仿佛龙飞腾,蛇游动。形容书法气势奔放,笔力劲健。

龙跳虎卧:

比喻文笔、书法纵逸雄劲。

龙飞凤舞:

原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。

美女簪花:

簪:插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。

如锥画沙:

象用锥子在沙上画出来似的。形容书法笔力匀整而不露锋芒。

入木三分:

相传王羲之在木板上写字,木工刻时,发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。现多比喻分析问题很深刻。

铁画银钩:

画:笔画;钩:钩勒。形容书法刚键柔美。

仙露明珠:

比喻人风神秀异。也形容书法秀逸圆润。

颜筋柳骨:

颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。

游云惊龙:

形容书法精妙。

右军习气:

右军:晋著名书法家王羲之,曾任右军将军,世称王右军。比喻一味摹拟古人,不能自创一格。

凤翥(zhù)鸾回:

翥:高飞。比喻书法笔势飞动舒展。

龙威虎震:

形容气势奔放雄壮。常形容书法笔势的遒劲有力,灵活舒展。

龙骧(xiāng)豹变:

喻书法气势壮盛而善于变化。

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落纸云烟:

笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙,变化多姿。

银钩玉唾:

比喻他人的书法笔画有如银钩,遒劲有力;言谈有如吐玉,弥足珍贵。

笔底龙蛇:

犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。

画蚓涂鸦:

形容书法或文字拙劣。多用作谦词。

矫若游龙:

常用于形容书法笔势刚健,或舞姿婀娜。同“矫若惊龙”。

唐临晋帖:

临:摹仿字画;帖:书法、绘画的范本。唐人书法多临摹晋人范本,脱胎变化而成。比喻善临摹,少独创。

为什么人们如此推崇王右军的书法?

王羲之之所以备受历代书家的推崇,大致有以下几点原因:

一 王羲之所处的年代

王羲之是东晋时期的,之前篆书、隶书已经成熟,楷书(小楷)、草书正在发展过程中,,最著名的书法家是钟繇、张芝。而王羲之正是书学钟繇、张芝,再融合篆隶的笔法,结合自己对书法的理解,再融入到楷行草中,逐渐形成了自己的风格。楷、行、草自成一家,行书《兰亭集序》更是被后人称为“天下第一行书”,做到了前无古人。

二 对后世得影响

王羲之的书法一千六百多年来,影响了一代又一代人,被尊为“书圣”。他的头号粉丝就是唐太宗李世民,仗着自己是老大,大肆收罗王羲之的真迹,对《兰亭集序》更是顶礼膜拜,对王羲之书法的传播影响很大。楷书四大家颜柳欧赵,行书四大家苏黄米蔡,包括明清的名家,也都继承王的笔法,心摹手追,心悦诚服。到了近现代、当代莫不如此。是真正经过历史检验了的。看这个趋势,也是后无来者。

三 书法风格符合主流审美

王羲之的书法,不同于汉魏质朴书风,笔法精致、秀妍,其行草书更是飘逸潇洒,后人形容为“飘若浮云,矫若游龙”。真是到了登峰造极的地步了。我们常听老师说书法要入古,要上追魏晋,就是要学习王羲之的笔法。

四 书香门第 学书世家

王羲之出生于著名的“琅琊王氏”家族,家学渊源,其伯、叔、父都是书法家,职位上不是丞相就是大将军,有钱,条件好,学书环境好。见得世面多了,气质见识自然不一般。其子孙也很多书法家,最著名的是七子王献之,成就仅次于王羲之,著有《中秋帖》,《鸭头丸帖》。王羲之堂弟的儿子王珣,著有《伯远帖》。另外七世孙智永,也是隋唐时期的名家。对传播王羲之的书法我认为也有很大影响。

从现在书法的大环境来看,它已失去了书法的基础—实用性。只能作为一个艺术来存在,艺术注定是小众的。虽然国家现在在大力提倡传统文化,书法也列入考试范围,但大势已定。王羲之《书圣》的位子,他在书法史上的地位可能也永远无人撼动了。他的书法也会永远传承下去。也永远被人推崇备至。

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