董其昌书法成就如何，白蕉称得上民国书法第一吗？
白蕉先生是民国时期的书法名家，与于右任齐名。白蕉的书法水平在民国属第一梯队。是学王的帖学一流高手。
(白蕉头像)
如其作品行书《陶渊明诗手卷》(见图)。用笔精到、虚灵、爽利，变化生动。结构严谨精微，虽字与字独立无牵丝连接，但气势贯通，章法疏朗。和杨凝式的《韭花帖》大的章法上较相似，行距宽疏，字字独立，但形散而神不散。淡雅简远。有自然之趣，萧散空灵之韵。
什么是用笔虚灵？指书写时提笔书写，线条较细，劲健而骨力内含，有柔中带刚的风骨。笔势圆活，用笔沉着。虚笔实笔应并用。朱和羹说:"笔不虚，则欠圆脱，笔不实，则欠沉着。专用虚笔，近似油滑，仅用实笔，又形滞笨。虚实并见，则虚实相生。″虚灵用笔是以有力量感为前提。笔画虽细，须有细劲的效果。白蕉论执笔:"怎样去执笔，这问题又正和怎样去用筷子一样，简单而平凡。″论碑与帖:"碑与帖如鸟之两翼，车之两轮。""碑版宏肆，帖萧散。宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚″。白蕉先生擅长行草，得晋人王羲之精神，还擅长画兰花，沙孟海《白蕉兰题杂存卷跋》:"白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，弛不失范。三百年来能为此者寥寥数人。″
(个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。)
王铎为何被称为神笔？
王铎最大的书法成就是行草书。主要学"二王″、米芾、颜真卿、并广征博取各家。取法"二王″清劲遒润，取法颜真卿的雄厚，取法米芾的潇洒跌岩，章法错落有致，加大大小对比，强化疏密、字形险绝、注重轻重缓急，节奏感很强。
巨轴行草创作的成功，是他对书法贡献之一。
王铎将古代名家字帖小字作品，用巨幅立轴放大书写创作，开创书法史之先河，如果按原帖只是放大来临，不作改变，字形笔画会显得瘦而单薄，结构松散。为了解决这一问题，他加强了线条的厚重感，越是字大，字内空白越少。才不显其空。另外加强了节奏对比。
涨墨法的应用是对书法的贡献之二。
应用涨墨法增加了作品的块面感、厚重感、空间感、提高了视觉冲击力。
王铎书《鞠潭纂峨眉山纪诗》，如下图，(局部)。花绫，25Ⅹ238厘米，天津博物馆藏。苍茫老辣，气势雄强，有米字影子，趺岩多姿。有晋唐风味。在此作品的最后写了学书之不易和感悟:少年时以为写字容易，便轻视这个，小看那个，无法窥得艺术堂奥，五十岁后才知道古代书迹易学，神髓难觅，年少轻狂，实不可取。正所谓"登五岳然后知山，浮海澳然知海″。
(个人浅见，仅供参考。)
谁的书法在墨色上开创了中国之先河？
郑板桥。
徐渭的成就凸显在泼墨写意花鸟上，而董其昌和文征明主要是山水画为主，郑板桥画竹天下独绝。
他们四人虽然专攻方向各有不同，但是其书法均是上乘之作。
而郑板桥的书法笔墨变化，有证为：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。
”
文徵明的书法怎么样？
谢谢邀请参与此话题讨论，明四大家沈周文征明唐寅仇英，他作为明四大家之一，在书画上能有所作为，与他书法和绘画天份是分不开的，天道酬勤，他努力勤奋好学，天老爷都会帮他，他在正楷书法上，有自已的个性，我对书法不怎么研究与探索，水平有限，他虽然不能比肩中国顶级书法大家之一，但他能在书画上取得明代四大家之一，找到了自已在历史上的书画地位定位，实属不易！至于他达到什么水平，他追学那位大师，水平如何。。。。。。本人才疏学浅，讲不出什么道道！讲不出什么条条来！。。。。。。弘扬继承保持优秀的中国传统文化，书法中国第一国粹，值得一望一看一观一见一阅一欣赏的。。。。。。文征明兰亭序册页的啵。岁月无痕历史如歌，你如歌嗨我也如歌！我认为他在正楷书法上。。。。。。杆杆的杆杆的。。。。。。有自已的书法个性。
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文征明
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