书法是线条艺术好吗，中国书法在世界上的艺术地位有多高？
这个问题就很显得独特性了，汉字属于中国的独特文化，然而中国人口又占了十多亿，还不包括移民的华侨，单凭这点就显示了汉字的举足轻重！书法作为汉字升华的艺术形式，有了几千年历史，留下了许多书法艺术珍品，还有不少流落海外，世界上许多大国的博物馆都收藏了我们的书法作品，不乏古代书法名家的真迹，价值连城。如波士顿艺术博物馆收藏了黄庭坚的《赠张大同卷》还有费城艺术博物馆举办了西方第一个重要的、纯粹的中国书法展，然后分别在堪萨斯城的纳尔逊艺术博物馆和纽约的大都会艺术博物馆巡回展出！这些足以说明中国书法在世界上的地位了。论著名的小楷精品《灵飞经》目前就被大都会博物馆收藏，在美国还有专门介绍中国书法的英文网站，专为英文读者服务，告诉我们中国书法在美国的认可度。还有就是许多国家都在学习中文，未来会有更多的外国朋友学习书法，让书法艺术得到更好发场光大！
书法主要模仿永恒的理念吗？
中国书法强调模仿与临摹，但模仿需要转化
中国书法强调模仿与临摹，这是中国书法艺术特有的形式。世界上没有一门艺术像书法那么自始至终强调模仿与临摹，如二王、书谱等能至今风靡当代书坛。但模仿需要转化。
一、关于临摹
（一）临摹是有差异的，表现在理念上和技法上的差异性。
古人云：“功到自然成”。
1、功如何到？（缺乏思考的临摹相当于做无用功）
2、功到了如何成？书法需要理性的思考，而不是被动的接受，不在多花时间机械的模仿，应该多对点划进行解剖。比如：曾有个人临摹圣教序临了108通，请教赵老师，他临得怎么样？结果赵老师请他把第1通的和第108通的临摹带来看看比较一下，结果发现基本上没什么变化，甚至有些点划似乎更加走样了，由此可见，他前面所画下去的时间做的都是无用功，这样的结果是很悲哀的，而这种现状在我们书法圈里是普遍存在的现象。因此，临帖是对线条丰富性的解剖，比如：关于起笔，你是否思考过：同一个点画是否思考过有多种不同的表现形态；同一个字的是否有不同的表现形态，同一个结构是否有不同的形态。你是否有过不同的书写节奏，墨色的处理是否多样化等等诸多因素都是在临帖时需要思考，有意识的临摹才是有效的。
（二）临帖需要思考如何定位
如何定位？初学者以临像为目的，称为实临。第二阶段以临不像为目的，即为意临，指的是主动地临不像。
（三）取法乎上
1、取法要高，要学古帖，不学今人（初学者）
2、第二阶段，取法合理，经典、非经典的都是自己取法的对象，要与自己的风格相统一，要取合理的部分。所谓乎上，即是经典的，带有普遍意识的，比如大家所公认的名家名帖；所谓传统，也有经典与非经典之分。非经典的。指的是历史文化遗留下来的墨迹，民间书法，碑文，廊坊等不带有普遍意义，不属于名家的法帖，但同样具有时代的特征。我们学书应定位于一个时代的书法书风特征，而不仅仅停留于一个帖，要借鉴于一个时代的风格，所谓经典不过是它的时代性比其他同时代的非经典的帖子更明显更集中吧。
3、取法传统与正统有着本质区别
传统它的时间较宽泛，有经典与非经典之分，要根据自己的特点来定位。因此，关于上如何乎上定位，要确立一个价值取向，取法合理，为己所用。
（四）临摹的取法对象（即为参照系）
1、关于纵向参照坐标系
（1）纵向的坐标是指历史上最重要的风格体系，取法乎上，应追溯更早一些的古帖。横向的坐标，指的是当地名家名帖，取法有效，为我所用。比如：隶书的取法乎上，应选汉代的名帖。如汉简，《.礼器碑》等；
（2）学米芾的要把握两头，一头是王羲之，另一头对后代影响最直接的王铎。
（3）用米、二王的方法去写所有法帖，米芾的协蟹爪钩强化了王字的一个特征，成为自己的风格，王铎最大的功绩是用墨的突破，变化多。
（4）当我们写不下去怎么办？往上突破，往下延伸，对某一个帖，某一个人先进行纵向研究，如对《兰亭序》的研究，前头是虞世南，后头是赵孟頫，王体大部分是今草和章草，写不下去后，可以在这样的纵向脉络中换一本法帖，你会有新的思考新的发现。对书法的历史纵向研究，即为一个参照系，对历史的形成研究，必须清晰。
（5）临帖是你是否经常反省自己，你发展了法帖的哪一个部分，突出了哪一个部分，强化了哪一个部分，弱化了哪一个部分。
（6）所谓个性书法，首先要有普遍性，其次才是个性，首先继承了法帖的某些共性的特征，并发展其他自己擅长的风格部分，才会被大家所认可，即成为个性书法。
2、关于横向的参照系
学当代的名家，要学他们的方法，当代人与你的价值取向是否一致，即可以去学，学他的方法。方法论要求我们要关注社会，也因此要关注当代书法，学他人为我所铺桥，学完后就要过河拆桥。比如：当代书家白蕉，他的书法体现魏晋风格做好的一个当代书家，还有沈一默，鲍勃一…….
临摹是要伴随我们书学艺术的终身，一只脚要踩着当代的土地上，另一只脚要踩在历史的长河中。因此我的原则是：不薄今人，与古为徒，规整自我，借古开今。（对当代人的把握要有独立的把握，不要被当代人所迷惑，所牵引，学古人要不断继承丰富，学今人要过河拆桥。）
二、关于转化：从临摹如何过渡到转化
1、集字创作，查字典是初期的一种转化方式。
2、临摹时就应该有转化的意识。因此，临摹时，要把握字帖的基本特征，要有字组的概念，将字组作为一个单元创作，先成组，后成篇，而不能局限于字字独立，字组要体现出节奏，速度变化带来线条粗线，字形大小的变化，墨色的变化，书写状态的变化。这些变化能干自然流露出来，才称之为创作，要学会将一组字看成一个字，才能自然体现情感流露，要有临摹的积累，才能自然转化。
2、模仿过渡到转化，要有懒于对技法的解析，总体有局部构成，宏观上要抓大放小，实现过程，要从细微之处下手。
3、举例赵雁君。学魏晋书风时，收集了魏晋时期的民间书法，以章草为蓝本，继承了章草的基本特征之一捺脚，以唐人写经的形式，将所有特征集中于自己的创作当中，因此获奖。由此，尝到了甜头，他曾经一段时间都是以王羲之的书法特征，融入唐人写经的创作中，感悟很多。
3、理念决定行为，方法决定行为结果。字组学习应更多关注未来的草书，要学什么，一定要对他的所有情况进行了解，要将对他的所有认识凝集成一个点，用于自己的临摹创作中。
4、价值取向，方法论的纵向、横向的把握，就是我所讲的模仿与转化的主题。找到自己的一个突破口，一个切入点来把握纵向横向的把握，确立自己的创作风格，一条线来思考，才能找到自己的突破口。
三、关于当代的书法展览
1、当代书法展览赛事，是时代书风，时代特征最集中的体现。
二王风格流行语当代书坛，艺术生命力在于他的风格，所以我们要关注书法大道，不为展览而展览。
2、经常思考自己的书风定位，书体确立，形式内容等。
四、关于章法构成
1、字与字之间呼应关系。除了第一个字的末端，笔势与下一个字的首笔相呼应，还有整个字形，走势上的呼应关系，行草书必须写歪而不正。
2、关注整组字的走势，一个字组一个变化，王体书风与魏晋时期民间书法非常相似，对经典的认识是建立在自对实践模式的认识上，用墨，墨色的变化来体现速度的变化。
书法行书运笔和武术的舞剑有异曲同工之妙吗？
书法行书运笔和武术的舞剑有异曲同工之妙。它和舞剑的理论以及剑术有相通的地方。
一，基本笔法和剑术基本动作。秣陵别雪在《华山仙门》中有以书法字入剑的描述:"他比剑之前，先念着诗，念着念着，(念的是王羲之的兰亭集序。)却突然一杨手，扬剑出鞘。自是以剑写出了一个"永″字，他这永字当中，含暗八种杀法，又称永字八法。″
文中所说的八种剑术动作大致有:点剑、扫剑、下劈剑、挑剑、刺剑、撩剑、格剑、戳剑。和行书的笔画运笔极为相似。
二，剑势与字势。剑势是指剑术中的气势。像鹤飞绝崖、鹰击长空。行书也讲究气势，一种飞动险绝之势。如清代王铎劲健洒脱、纵横挥洒、力道千钧的行书和少林醉剑的剑术特点相似:奔放如醉，让你捉摸不透套路，招势中东倒西歪，醉而不倒。招招隐藏着凶猛和刚劲。有歌诀赞道:"腾挪闪赚，法醉藏匿，忽右忽左，往还不绝，窜跃翻飞，身轻手捷，意前剑后，进退有节。″少林醉剑常用剑法动作有劈、崩、抡、扫.戳、绕、点、撩、拨、提、云、挑、醉舞花等。
(王铎行书作品)
三，剑气与行书的气韵生动、气脉贯通相似。剑气是舞剑的动作连贯，舞剑时带动的空气气流的流动。如龙飞蛇行。唐寅的行书《落花诗册》。轻松、自然、潇洒。用纤细精彩的牵丝和字与字的无形的呼应虚连。使其作品行气十足。犹如武当太极剑法特点:有轻缓舒畅、快慢相间、优美潇洒。刚柔相济。连绵不断。表现一种优雅的韵律。
(唐寅落花诗册)
四，剑意与行书之意。剑可表情达意，有"舞以尽意″的说法。武当八仙剑意境构思源于"八位仙人″的动作姿态。有势如游龙、刚柔相济、以刚取胜的特点。如苏轼的《念奴乔.赤壁怀古》书法作品中，意境宏阔旷达，大气磅礴。笔力遒劲。和武当八仙剑术相似。有的字像剑术中的纵步上挑、有的字像剑术中的转身扫剑、有的像插步劈剑……
苏轼书法作品中的飞白笔画和牵丝像剑芒一样。(剑芒指舞剑时发出的光芒，挥剑快时连成一道。)
(苏轼念奴娇.赤壁怀古)
中国剑术流派纷呈，各显异彩。内容广泛，风格各异。剑术套路如有清平剑、达摩剑、三才剑、武当剑、太极剑、少林剑等。剑术的理论和技法与书法的理论和技法有较为密切的联系。(以下书法习作为笔者所书。)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
如何评价这幅书法作品？
大家好，我是墨宝
首先说一说您写的好的地方
第一，行的摆动写的很好，但还需要加强，有些地方的连接比较牵强第二，大小对比有，轻重对比也有，比如说“红”“山”大小对比挺强烈，“渡桥横”和“水拍云涯”情重对比有，但是字与字之间的对比不是很大根据您的作品，我给您几点建议，说的不对请不要介意第一，行书讲究变化，有行无列，所以横排不要对齐，您有连续相邻的几个字都写成一列了，这是行书最忌讳的的东西，希望您有所提高，您也可以看看古帖，几乎没有您这种情况第二，笔画变化太丰富多彩了！比如“不”字横画和撇画粗细差的太多了，显的很不舒服，很突兀！如“军”字起笔出现了大旮瘩，这不应该，再比如“水”字的右侧撇捺，起笔和收笔出现了大疙瘩！这是病笔第三，承接关系，比如“千”字，承接关系体现不出来，“沙，腾，细”三字的笔画粗细对比太大了，正常不该出现这样的情况以上说的都是我所看到的，也有看不到的地方！综合来说，您的基本用笔问题还没解决，您在用毛笔写钢笔字，可能没怎么认真临过帖，要想解决毛笔的问题，章法的问题都需要大量的临帖，认真的临帖，您可以找一本自己喜欢的字帖认认真真的写上一段时间，回头再看您的这幅作品，会有对比出现这是我的临作，希望大家给予批评指正，指出不足，助我进步真心希望我的回答可以帮助您，说的不对的地方您请见谅，祝您书艺进步我是喜欢吉他和书法的墨宝，喜欢我的回答请为我点赞，欢迎转发留言交流和关注我，谢谢关于【书法是线条艺术好吗】和【中国书法在世界上的艺术地位有多高】的介绍到此就结束了，热烈欢迎大家留言讨论，我们会积极回复。感谢您的收藏与支持！
发表评论