赢楷书法怎么写(客厅挂什么书法最好)

赢楷书法怎么写，客厅挂什么书法最好？

因人而异，需根据自己的爱好与三观而定：

1、首先是内容，诗词歌赋警句内容健康向上，自己喜欢。

2、其次内容是谁的作品，最好是自己喜欢或崇拜的人。

3、在就是书体，正草隶篆书体全凭自己爱好。

4、尺寸的大小、放的位置需与家庭环境协调。

你怎么靠写作赚的第一个1000块？

我是靠写作赚到了孩子的一架钢琴。

第一个1000元，是多篇豆腐块发表后才达到的。

那是参加工作不久吧，大约是1993年，是参加《长春晚报》的一个征集个人名言活动，带照片的那种，我的上榜了，还有稿费，记不得是5 元，还是10元了。

然后就写起来了，那时稿费千字大约在千字20或者30元吧！

认识了一些编辑，真的很好，有耐心又知性；也参加了报社的一些作者沙龙活动，认识了很多文友；同时也收到过报社的纪念品。

编辑们的鼓励非常不错。记得收过一篇退稿信，其中有句话是“你文笔不错，一定努力。”

就是这句话，给了我很大的信心。后来基本都是投稿都会发。

一开始稿费单飞到单位，几次之后感觉不太好，总收这个让人看起来好像多显摆似的。

不过也没办法，毕竟那时候还住学校宿舍。

不过，“笔杆子”的名字也传出去了。

怎么收这个稿费单成了我的一个课题。

第二年结婚，不久有了房子，就有了那种楼道里的邮箱，于是，稿费单邮寄到邮箱了。

当时写文对自己有四个要求：

一是单位时间不写，基本都是晚上和周末写。直到今天依然如此，所有文字都是清晨万籁俱寂或者夜深人静完成的。以前是边听歌边写，后来是边看视频边写。

二是决不一稿多投。现在可以了，几个平台一起发，但是精力不够用。

三是真名、笔名轮流用。

四是稿费单独存起来，以后看看怎么用。

于是，上世纪90年代，一支笔，方格稿纸成了我业余的喜欢。

那时也写行业论文，更写单位的宣传稿件。

不久，有论文获奖，更有报纸的豆腐块获奖。

人挺有意思，一旦做起来了，业余时间满脑子全都在研究这些。

豆腐块一点点散落在《长春日报》、《长春晚报》、《长春商报》、《城市晚报》，有的还上了《工人日报》、《中国青年报》……

隔三差五，稿费单就飞来了……

不记得是何时攒到了1000元，一年大约30到50篇的速度发表，到2000年的时候，稿费大约累计在8000多元了，一直没动，即使日子捉襟见肘时，开始装修房子时，资金紧张，也没动。

其实当时还有写小说的梦想，不过至今还是梦想。

大约在千禧年5月，我们当时的学区房装修并放味完毕，女儿也从公婆家接了回来，开始自己带，临时送进了家附近的小幼儿园，准备9月上一家大幼儿园。

爱人忽然感受到了带孩子的乐趣，从周末带女儿去公园玩，到带女儿进了视唱练耳班，虽然女儿学视唱练耳学到了桌子底下，小小女儿的还是开启了学习钢琴、舞蹈、唱歌、演讲、绘画、主持等三脚猫功夫之路！

于是，爱人和我商量买一架钢琴，一开始觉得太费钱，我不同意，可是爱人坚持，我的稿费开始有了用武之地，爱人和朋友走了很多琴行，一手钢琴真的太贵，他就开始寻觅二手的。

不久后的一天，一架“幸福牌”钢琴正式入驻到了女儿的卧室，为此，我们还忍痛送人了一个小沙发……

女儿房间的窗帘做的是短款的小熊图案，连床盖都是这个料，也剩了布料，一直留着，钢琴入驻后，我笨手笨脚的把剩下的料拼接了一个钢琴盖帘。

钢琴花费了5800元，之后，调琴费、学琴费……小小的稿费存折很快见底。

而我们工作越来越忙，孩子课外班越来越多，输出文字的时间越来越少……

虽然家里还买了一个大屁股电脑，那基本是为工作准备的，后来又有了两个笔记本电脑，也是基本在为工作备着……

很快，淡忘了写作投稿的事情，开始进入到了工作、家务、带娃、考证的循环里，从2000年开始，我又业余参加了各类考证……

后来偶尔的，也投过稿，也发表，最多一次稿费是120元，好像是山东一个媒体报纸给的。

过了2010年，基本没有业余写作了。

2015年，看到公众号火了，我也做过，半途而废，也算是有心抱窝，无心下蛋了。

总之，再一次靠写作赚钱，还是在注册头条号，粉丝过了1000人之后了……

之前的豆腐块我自己都整理粘贴在本子上了，不过，放在出租的电梯房了，没法上图。好在，获奖的奖状在身边，放图。

至于那台钢琴，女儿学了3年，练琴实在是不及时，于是闲置了。一直想着弥补童年不足的爱人有时笨拙的弹弹。

直到2010年，女儿的学业越来越重，书籍资料越来越多，同时，学校还都是在这个房子区域，于是，爱人联系人，卖了这架钢琴，因为是熟人购买，只要了2800元，这架以我稿费购买的钢琴终于完成了陪伴女儿童年的使命。

总之，1993年到1995年，靠着纸媒发表的豆腐块，我应该是近两年的时间，获得了1000元稿费。

文/@蔷薇紫

图/自拍+网络（侵删）

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怎么正确的写字？

我国是世界上至今为止文化传承最悠久的国家。在我国悠久的文化历史之中，琴、棋、书、画、骑、射被我们称之为六艺。这代表着我国从古代为止认为的最高雅的人文活动。其中书法一直传承到现在，仍然有很多人对它抱有很大的兴趣，甚至于成为了我国一张特有名片。而当我们在练习书法时，会发现。很难写出一副好字，其实练习书法是有口诀的，也就是“鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，生往死返由丝隐，拉弓放箭回马挑。”细细体会这一副口诀。等到弄懂了之后，我们再将它熟练的运用，就可以写出一副好字了。

书法口诀和运笔手法有很多种，下面我各说一种比较具体的给大家借鉴；

书法口诀:

1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

上部为基点，下部对正中。

17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

左右形相顾，右撇宜奔放。

18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

为使中不空，左右相顾盼。

19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

万象包在内，不准露其边。

20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

疏密要适宜，轴线在中央。

21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）

左部占要位，右部让分厘。

22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）

右部高左部，右占广天地。

23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）

全为字形美，参差而不齐。

24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）

重者不可多，字形美无比。

25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）

虽小不见小，然稀不似稀。

26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）

疏密要得当，虽多不见底。

27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）

笔划占其位，不见偏分厘。

28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）

布白应均匀，粗细要适宜。

29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）

斜中可见正，正中有斜笔。

30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）

虽不比毛七，大体又类似。

31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）

虽是父与子，父在子之下。

32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）

正因亲兄弟，弟在兄腋下。

33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）

形似单体字，一竖应当长。

34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）

左竖当可短，应让于右旁。

35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）

左缩应紧密，右垂而可放。

36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）

左伸占其位，右缩不得放。

37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）

两肩应开放，下收如腰梁。

38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）

一竖正对中，破土见阳光。

39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）

共处互不犯，两字皆字康。

40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）

此处属中丰，左右辅两旁。

41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）

此字属中弱，两强隔相望。

42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）

各占一半地，互相为近邻。

43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）

此地右应曲，弯向左撇旁。

44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）

下对上中部，参差还端庄。

45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）

倘若不如此，字便走了样。

46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）

留空添内容，得体又大方。

47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）

上点相对应，织女盼牛郎。

48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）

如若出差错，彼此都无光。

49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）

各部组一字，心心要相印。

50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）

留空他笔占，勾上理当然。

51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）

承前又启后，两部皆适宜。

52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）

如若擅自改，此字不顺眼。

53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）

回笔需掌握，猛力勾带尖。

54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）

似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。

55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）

左小右要大，右长左要短。

56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）

右小左要大，左长右要短。

57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）

如若知规律，不可擅自变。

58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）

类同字更多，须知一反三。

59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）

地于天之下，不是冲霄汉。

60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）

如盘托仙果，盘大最保险。

61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）

左部大半倍，照办不难看。

62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）

字边窄而小，主体大而宽。

63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）

中弱不可改，紧缩两强间。

64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）

上下两强比，上窄下要宽。

65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）

中间展强盛，谁敢争地盘

66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）

终笔不是捺，用点更适当。

67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）

左部配字边，紧靠在耳旁。

68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）

主体在右部，右部宽又广。

69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）

他部巧配合，不失本体状。

71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）

主笔捺不减，次处拄换梁。

72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）

余勾都取消，规律不可忘。

73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）

布置宜均匀，不分主与宾。

74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）

彼此不分离，相处到白头。

75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）

彼此持间距，各又不远走。

76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）

墙壁分厚薄，主建在中央。

77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）

若不知其然，实则不识规。

78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）

蚕头来起笔，快行慢提起。

79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）

距离不要远，均匀要适宜。

80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）

展外要适当，左右要配合。

81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）

示字填其空，二小不等闲。

82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）

位于撇捺内，平生在人间。

83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）

字边内取直，左边让右边。

84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）

末后一个大，本是老大哥。

85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）

布白宜均匀，粗笔要减掉。

运笔手法:

执笔时手需注意四个要点：

手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。

手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。

手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。（不须硬将手臂托圆，适度足以让手指灵活即可）

手掌竖：意思是将手掌竖起直立，能使手把笔拿直即是。

唐代唐太宗有言：「指实则筋力平均，掌虚则运用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下细节就有赖读者自行体会。

元代最有影响力的书法大家是谁？

元代最有影响力的书法大家是赵孟頫、鲜于枢、邓文原。

赵孟頫(1254一1322)主要行书作品有《致石民瞻十札卷》《兰亭序十三跋》《前赤壁赋》《天冠山题诗》《洛神赋》《归去来兮辞》《心经》等。

鲜于枢（1256一1301）主要作品有《跋赵孟頫书<赤壁赋>》《行草诗赞卷》《韩文公进学解》《苏轼海棠诗卷》《襄阳烟江叠嶂二歌》《石鼓歌》等。

邓文原（1258一1328）主要作品有《跋定武兰亭》《跋王羲之雨后帖》等。此外，元代还有书家康里巎巎、杨维桢、倪瓒等。

特别应提到赵孟頫，字子昂，浙江吴兴（今浙江湖州）人。他是赵匡胤11世孙，经历了朝代更替，仕隐两兼。他的父亲赵与善诗文、收藏，这为赵孟頫创造了很好的文化氛围。他在11岁时父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。赵孟頫5岁习书，一生都很用功。在楷书方面，他于唐楷严谨法度的基础上掺杂了行书的笔意，用笔圆润丰满，结字俊美娟秀，匀称优雅，令人百看不厌，被称为“赵体”。他的行书、草书宗法晋唐，从艰苦的临帖中走出，提倡复古，又善于复古，深得“二王”的奥妙又不被束缚，书法史上占有显著地位。

赵孟頫书画俱佳，一般只谈他的书法。他的贡献不仅在于创作上，还在于他有关书学的精辟见解，提出了“笔法第一，结字笫二”的观点，对于指导书法实践，具有重要意义。相传赵孟頫的妻子管道升，是我国历史上著名的女书法家之一。