什么书法好(古人对字写得很好的雅称)

什么书法好，古人对字写得很好的雅称？

在古代一般也就是以大师或是高手或什么家或大家之类这样的为统称的吧

如果刻字是刻在玉石上的 那么在古代有这样的称呼的 通常都是称之为 玉雕大师或玉雕高手

在古代如果说写字写的好 那应该就是指书法好 毕竟古代都是写的毛笔字嘛

这个对书法好的人也没有什么统一的称呼的 但还是会有一些尊称的

“草圣”，一个是后汉时期的张芝， 一个是唐代的张旭。

另一个是大家都比较熟悉的王羲之，王羲之被称为"书圣"，

王羲之和王献之父子并称为“二王”。

欧阳询（557-641）：唐初。字信长，长沙人，官至太子率更令。楷书最工，世称“欧体”，代表了初唐书风。

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楷书四大名家——颜真卿、柳公权、欧阳询，元之赵孟俯

初唐四大家－－虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷

钟王——三国魏钟繇、东晋王羲之

二张——指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家

赵董——指元代赵孟俯，明之董其昌

邢张米董： 指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人。其中董其昌、

邢侗又有“南董北邢”之说。

昊中四才子： 指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝允明

形容毛笔字写的好的词语？

形容字写的好的成语：

苍劲有力：形容书画作品的用墨与勾勒像苍松劲枝一样有力度感。

2.铁画银钩：形容书法家运笔，其点画刚健柔美。

3.一字见心：看到一个字就能看到人的思想。形容书法艺术能体现出人的个性。

4.笔精墨妙：笔触精到，着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。

5.颜筋柳骨：颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。

6.力透纸背：形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练

7.下笔风雷：书法或绘画运笔迅速，气势浩大。

8.入木三分：形容书法笔力刚劲有力，也比喻对文章或事物见解深刻、透彻。

形容字写的好的句子：

行云流水，落笔如云烟。

一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。

其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。

书法证书含金量排行榜？

书法证的全称是书法家协会会员证。

书法家协会会员会员证含金量最高的是中国书法家协会会员证，有了这个证就是中书协会员了。取得这个会员证非常之难，至少要入国展若干次，或获奖几次。当然也有书法理论水平高或经常参与中书协书法活动的组织者也会吸收为中书协会员。

其次是各省市自治区的书法家协会会员。其书法家协会隶属为文联。

再次是地级市的书法家协会会员和县区级书法家协会会员。最后是社会上或单位上的成立的书协会员。

这两幅书法哪一副稍微好一点？

谢谢你的邀请。朋友们大家好！我是千千千里马。你的这两幅字，左起第二幅好一点。第一幅失败地方非常明显，比如那个“风”字，风字框上部太虚，而且又在一个“字眼”位置，败笔尤为突出。

第二幅整体要好于第一幅。所以我们从第二幅说起。

整体看，你的草书有一定的基础，笔法也基本是生动的。

章法也比较好，右边字小，左边字大，穿插布局基本合理，看来，你是有一定的书法创作基础的。

但是，你学习书法，没有“四法三笔”概念，所以问题也是非常突出的。

例如第一行“黄”字的“田”字部位，过于促塞，絞转“八”字的收缩与“云”字的开张没有放开到位，也是不够深思熟虑的表现，而且“云”字的写法过于飘动，显得压不住笔。

第三个字“万”，结构上下比例，疏密搭配不够合理，转折绞笔（看红色圆圈示意位置）没有“气眼”，显得有被堵死的死墨感觉。

草书非常在意转折交代。你的这个问题在“里”这个字的书写中，又重复了前面的错误。

如果田字部分的绞笔还说得过去，那么下面的“土”字部分又没有留出“气眼”，这又是一个技法失误。

第二行的“风”和“色”的笔势，也不太符合草书的章法。

应该是风字的最后一笔出锋以后，（看绿线示意位置）还有余地写色字，那么色字的接笔不应该提高（看示意绿点）到现在的位置。

假如风字完成以后，余地很少，为了章法，把色字的位置压缩提高，也是可以的。

但是，你的这幅字，看样子还有余地写“色”字，提高色字的位置以后，就失去了整幅作品的气韵连贯了，这是写草书最忌讳的。

最后，简单说说色字的疏密关系，也处理不是很好。

学习书法一定要注意细节，没有细节的厉害就没有草书的厉害。而我们学习书法，往往在细节上是最容易忽视过去的。

为什么我们容易在细节上出问题?，这就要从书法学习的基础谈起。

我们一直提出，学习书法一定要按“四法三笔”原理来学习。因为，“四法三笔”是书写全程监控理论与检验成败相统一的一个学习方法。

比如说，写字都有笔画，每一个笔画又必须通过起笔、行笔、收笔来完成。

但是，如果忽视“接笔”，那一定还是写不好字。这就是“书法”。

我们把字写出来了，怎么检验我写的哪对哪错?这就要看“法意势”这“三笔”对不对了，所以有“三笔”的说法，“三笔”，其实就是书法美的三个方面。现在还没有这样的学习方法。

通过“四法”达到“法意势”三笔俱成的效果，很容易检查出书法学习和创作的细节，违反了哪些规律。所以，学习书法，学会好的基础理论，这是非常重要的。

昨天，有位朋友评论吴让之临摹《乙瑛碑》，明明吴让之的临摹一点都不得法，他还说这好那好的。因为，他也是一个完全没有“四法三笔”概念的人。

希望以上分析，能够给你一些帮助，也希望你提出不同的意见。

最后，看看下面米芾的草书絞转部分是如何处理的，希望给你一个“法”的启示。