什么的书法家(晋代书法家王羲之住在什么山下)

什么的书法家，晋代书法家王羲之住在什么山下？

王羲之住在兰渚山下

兰亭，位于浙江省绍兴市西南14公里兰亭镇的兰渚山下，是王羲之的园林住所，是一座晋代园林。这一带“崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右”，是山阴道上的风景佳丽之处。相传春秋时越王勾践曾在此植兰，汉时设驿亭，故名兰亭。

柳公权的书法特色是什么？

欧，颜，柳，赵，中的柳公权也就是说书法传统称呼四大家的小三，，三哥柳公权，，，三哥牛逼啊，虽然是第三把交椅但，水平不低啊，，就书法形式上来说是精瘦挺拔，字型漂亮，如韩国小鲜肉，漂亮挺拔外形好，，后世好多人模仿，想的其精髓，，，我也有临习，但坦率的说柳公权不能临摹为什么因为他的字容易束缚你，，让你的心胸变得狭隘，真的，从字型和将来的变化上都有很多束缚，，放不开，，，后续的古人不多，柳公权往下怎么走再临谁的，有人说启功的，，我告诉你，好，但还有谁？，，，嘻嘻，路子窄，，不能一辈子小鲜肉啊，，，我建议颜真卿，路子宽，，行书可以通米芾那字舒服啊，，，可以徐青藤好看啊，，反正可以通好多，，柳公权就歇菜了，，，，三哥虽好也不要贪杯哦，，哈哈?

书法类协会除了中国以及地方书法家协会？

西泠印社第七任社长饶宗颐去世后，社长宝座已经空了两年多。

一个让人垂涎欲滴的位子，空了两年多，对觊觎者来说，就是一种折磨。但对中国美术界，未尝不是一件好事。

西泠印社不同于中国书协，书协一开始就是官办的，官办的协会就按官方的规矩来办，主席给谁，由上级领导说了算，当然，选举的程序还是有的，但这种选举是怎么一回事，大家都心知肚明。而西泠印社像“怪胎”——这里不含贬义，只指它的组织形式。它本来是纯粹的民间社团，社里的有形资产、无形资产都是私人产权，后来鸠占鹊巢，成了全民所有，成了一个事业单位，既有产业，又有会员，西泠印社这个“四不像”，想把它准确归类都很犯难。另外，人人又都看重它，把它当作城市的一张名片，这样一个文化遗产，如果沦为像中国书协一样，惹得神怒人怨，真是一种罪过。所以，社长让谁担任，绝对不可草率。

西泠印社社长是终身制，坐上这个宝座，肉身不死，位子不退。所以选社长没有纠错的机会，更应该慎之又慎。

西泠印社自1904年已过百年，社长却只有七位，他们是：吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐。七个社长都享高寿，但好几位都在耄耋之年才当上社长，所以任期都不算太长，像张宗祥和启功，当了两三年社长就离世了。首任社长吴昌硕担任社长的时候相对年轻，所以任期最长，从1913年到1927年，一共十四年。社长少，主要因为这百年间，国家多灾多难，“抗战”、“内战”、新时期的“那十年”，都不可能使印社正常运行。百年间，有社长的时间少，没社长的时间多，从这点来看，有没社长也不是什么大不了的事情，宁缺毋滥，社长位置空着，正好显示西泠的庄重。

其实，在挑选第七任社长的时候，已经颇见为难了。启功离世后，道德、才学都堪称楷模的耆老，无处可寻，社长位置空缺了六年，直到2011年，不得已才聘请了香港的饶宗颐接任社长。

饶宗颐离世后，第八任社长由谁担任，是世纪难题。好几个副社长都虎视眈眈，都明争暗斗，坊间流传的有关他们争抢位置的故事，层出不穷。他们都不是省油的灯，争斗的招数会很多，而他们的德才都不过尔尔，让谁上位呢？这应该很考验上级领导的政治智慧。

西泠印社如果是纯粹的民间社团，产权归私人所有，选谁当社长毫无困难，大家都知道趋利避害。1947年，西泠印社选第二任社长的时候，创社元老丁辅之、王福厂等人都在世，以他们的名望水准，当社长不是不合格，但 最终把马衡 推上了社长的位置。印社归公有，那就变成一块唐僧肉，谁有机会都想咬一口。这种情况下，事情就变得异常复杂，选社长想干净透明，想杜绝暗中交易，几乎不可能。

吴昌硕篆刻作品

有没有社长其实无足轻重。西泠印社的基业是什么？一是杭州西湖边那一片地产，一是百年来网罗的人才。

有那一片地产在，才能聚得了人才；能聚得了人才，那一片地产才更有价值。

西泠印社的创始人丁辅之、王福厂、叶为铭、吴隐，非常有远见，草创之处，不是画饼充饥，而是专心致志的购买了地产，并修建了如今西泠印社的庭院。

西泠印社只在建社逢五逢十的年份，举办一些纪念活动，那些活动，不过是社员雅集，展出一些古玩字画供人观摩。晚清民国时期，其实出现了很多社团，像豫园书画善会、题襟馆书画会等，都有类似的活动，西泠印社的活动并没有什么特别的地方。这些社团如今都不见踪影了，西泠印社却蓬勃发展起来，最重要的就是因为西湖边上那一块地。

百年过去，我们其实也记不得西泠印社曾经举办过什么活动，它声誉的积累，靠的是那些牛逼的人物，还有那些牛逼的作品。西泠印社有哪些牛逼的人物呢？——李叔同、黄宾虹、沈尹默、傅抱石、潘天寿、吴湖帆、陆俨少、陈巨来等等等等，几乎囊括了近百年来艺术界的精英。

西泠印社第一人社长吴昌硕

光荣是属于过去的。西泠印社创办至今百余年，社员人数仅有五百多人，很多都已逝世。艺术靠质不靠量，人数一多必然鱼龙混杂，靠官职也能入社，靠关系也能入社，就像中国书协、美协一样。这也是西泠印社仍能保持如此高声誉的原因之一。

社员是印社的无形资产。当然，资产也分正资产与负资产。

启功

过去，是因为一个又一个的牛逼人物加入西泠印社，西泠印社才逐渐牛逼起来。现在，一个人要吹嘘自己牛逼，他会显摆自己是西泠印社社员。前者属于自带光芒的社员，后者属于揩油的社员，这两类社员差异极大：前者独立，后者依附；前者是正资产，后者是负资产。过去正资产多，现在负资产多。负资产越多，损耗就越大。

另外，独立的人敢批评，依附的人善吹捧。对于西泠印社来讲，批评的话多了，掌权者做事就有约束，言行就得谨慎，不敢胡作非为，人文的环境会越变越好。吹捧的话多了，掌权者一定飘飘然很受用，——人对幸福的感知会越来越麻木，一开始，含蓄的赞美可能就很受用，越到后面，口味就得越重，不是肉麻的阿谀，可能就挠不到痒处。——社会也罢，团体也罢，奉承拍马之风一盛，决不是好事。

如今的中国艺术界，不管是大环境还是小环境，确实没有一个德高望重的艺术大家，能够担当此重任。与其随便让一个人坐上这个位置，不如就让它一直空着，直到有能够担此重任的人出现。

书家和书法家区别？

书家和书法家基本没有太大区别。所有喜欢书法学习书法可以创作作品的都可以称为书家，只不过差异很大，而书法家则不同，书法家是举世公认的，被民间和官方统一认可的在书法艺术领域有独特贡献和创作能力的人士，虽然并非专业人士，仍可以称为书法家。