书法如什么，清如瘦竹闲如鹤座是春风室是兰什么意思？
清如瘦竹闲如鹤；
座是春风室是兰。
这副对联是清代著名书画家、扬州八怪之首的金农自题瓦砚斋的对联。
先说说瓦砚斋。瓦，是瓦工的瓦。砚，砚台的砚，写毛笔字用的砚台的砚。斋，是聊斋志异的斋。金农嗜奇好古，对文房四宝尤其钟爱，他的收藏不乏名贵砚台，故自题所居名为“瓦砚斋”，这副对联就是题在这儿的。
上联以“竹”、“鹤”作为比喻，表示作者耿直旷达的品性，雅洁不俗的追求。郑板桥对兰和竹的评价是：“兰有幽芳，竹有劲节，德相似也。”竹向来有刚柔忠义之称，居必有竹，以陶情励志。故晋代有“竹林七贤”之雅号，唐代有“竹溪六逸”之美名。鹤清远闲雅，脱俗超凡，古代高人雅士常借以自况，寄托志节情操。
下联写人和室。“座是春风”，语出《说苑 贵德》中的“春风风人”。“室是兰”，语出《说苑 杂言》中的“与善人居，如入兰芷之室，久而不闻其香，则与之化矣。”表明作者愿与友人共同得到陶冶教化，更加高洁绝俗。
这副对联采用同边不等字数相对的艺术手法创作，对仗工稳。
联语诗意浓郁，比喻巧切，韵味深长
晚晴四大名臣书法赏后？
古代常常以字观人以文取官，书法对于古人而言，除了是科考必备的，也是修身养性表情达意、怡情遣怀的一种重要方式。李鸿章的书法与端庄中不乏生动用笔按体有序，丰腴厚重，内敛有致，疏密结合有序。笔墨酣畅淋漓，有欧、颜遗风，他最擅长行楷，晚年时的书法已经逐渐藏锋于内，他的落款已经由原来的合肥李鸿章变为仪叟李鸿章。
曾国藩被称为一代完人，文治武功样样了得，修身齐家治国平天下的楷模，他的书法也很漂亮，曾国藩不是一个特别聪明的人，但是不聪明，不见得不智慧。所谓字如其人，曾国藩的书法一如其人，简单不炫技却又十分耐看。
左宗棠（1812—1885）汉族，字季高。曾就读于长沙城南书院，身为武将，通文墨，擅长书法，篆、隶、行、草都很好。笔力雄健风格豪迈，作品流传很多。为世人所爱，公函信件通篇书法沉着激迈，瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局，透露出一种踌躇满志的盛气，是研究左中堂书法和湘军战史的珍贵资料。近人评价他的书法称：“文襄公行书出清臣”、诚恳，北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚。
张之洞字孝达，对洋务派和早期的教育起着很大重大的作用，在教育方面，张之洞提倡“中学为体，西学为用”，并创办了多个学校、学堂，并创办了中国首个幼儿园张之洞书法学苏轼，深负盛名。此册显露，其也擅长“米体”，笔力苍劲豪放，跌宕有致。
同一书法作品中的字体积大小有何规律？
愚以为；字的大小渗差不齐，会给观者带来一种难能的灵动，当然，叠格子按传统的理念书写楷书，增加传统楷书的严肃性还是要倡导的！
李白的书法是否如他的诗一样豪迈奔放？
李白字太白，号青莲居士，唐代的著名诗人，我们从小都学习李白的诗歌、听李白的故事，但是不为人知的是他的书法也非常好，只是因为他的诗歌太好了，把书法的名声掩盖了。
我们现在唯一能够见到的李白的真迹就是他的《上阳台帖》了。（如下图）
《上阳台帖》是作者李白和杜甫、高适，于天宝三载（公元744年）三月，结伴登王屋山，同年三月十八日李白在阳台宫写下此帖的。据《石渠宝笈》记载：唐李太白《上阳台帖》.帖高：八寸八分，横一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，现藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》是李白写的一首四言诗歌，开篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘历题写的“青莲逸翰”四个字，后面还有宋徽宗赵佶的提拔，以及元代书法大家赵孟頫的收藏印。整幅作品除了“水长”和“万象”4个字脱落，斑驳不清以外。整体保存完好。
宋朝的时候内府收藏的李白的真迹还有很多，包括草书《岁时文》、《醉中帖》、《饮酒诗》和行书《乘兴帖》、《太华峰》等。宋徽宗的提拔
由于当时李白写的书法作品和他的诗歌一样都乘兴送人了，唐宋时期的民间应该也流传有很多李白的书法作品，但是随着时间的推移，加上战争、自然灾害、人为破坏等原因，李白的书法作品在流传中都失传了，唯有他的诗歌被一代一代人口传笔录传颂下来。
我们现在也只能从李白的《上阳台帖》这一幅仅有20几个字的书法作品里感受诗仙的笔墨情怀了。
李白的草书据记载是学习唐代大书法家张旭，他的行书给人以颜体的感觉，很多人看来可能并不漂亮，但是他的用笔厚重，而有灵活多变，结构大开大合，字体也是忽大忽小，自如豪放，可以说是字如其人。
释文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。这种豪放的气势和自如的书写，主要来自于李白对于大小和粗细变化的处理。
从这幅作品我们可以看到，最大的一个字是第2行最后一个字“老”，最小的一个字是第4行最后一个字“书”，这个“老”字可以说是“书”字大小的5倍还多，这种强烈的大小的对比，诗人里恐怕也只有李白敢这样写吧。
除此之外，“清、台、万”3三个字写的也很大，大和小的穿插处理的也非常的合理，比如“清”字后面的“壮可穷”三个字做了一个连带。
同时，字也写的变小变细，三个字只占了两个字的空间，打破了单字排列造成的平衡，也调整了书写的节奏，不至于出现两和两边的字并排造成的排列感和拥挤，也为整体的章法舒缓了空间。
在整体重笔画的情况下，出现了一排的轻笔画的连带，对于整体章法都有调整的作用，轻中有细才有节奏感，才不至于太满。
这一点我们在平时进行行书创作的时候可以直接拿来使用。
另外，在整体都是行草书的情况下，李白使用了几个行楷书，这种使用毫无违和感，不仅使整体看起来更加的稳重，还增强了行书的表现力。
做为李白的唯一书法真迹，《上阳台帖》弥足珍贵，可谓是国宝级的书法作品，在整篇短短的25个字中，李白充分发挥了他的笔墨才情，整幅作品雄浑豪迈、顾盼生姿、灵动自如，和他的诗歌一样，让我们领略到了才子李白的人生情怀。
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