写好的书法叫什么，形容毛笔字写得好有什么句子？
形容毛笔字写得好的有很多句子，如：
笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
行云流水，落笔如云烟。
龙蛇竞走、磨穿铁砚。
……
初学毛笔字应练哪种字体？
《书法楷书入门学习，选帖务必掌握书法6条基础知识》
楷书入门已成大众共识。按常理，书法学习，应“师古乎上”。其义就是让人们学习书法一定向古人学习，临习他们的古帖。但这在根本上又不适合于初学者，实际上这话也不是说给初学者听的。
一、入门者资历不足，书法初学千万别舍近求远直接临摹古帖。古帖帮助我们记录了古人书写规则，但是古帖在传承中，因时代久远，什么样的纸版古迹都湮灭的历史之中。谁见过“书圣王羲之”的《兰亭序》真迹呢？楷书大师欧阳询手稿古帖同样根本不存在。古帖有的都是后世仿本，或者碑刻，最终都只是仿真本而矣。
图：田英章《九成宫》临摹作品与欧阳询“原帖”拓片比较图，学习易学难度可想而知；
这些古帖书法结构保留还算不错，可是笔法的确就难以研读了。如启功大师所说，一幅古帖到我们手中时，至少经过近十次的转刻转录转拓，与原稿已有相去甚远。结构因为雕刻变形，笔画形态呼应就只能猜测了。
二、选欧楷还是颜楷可以看看这个欧楷与颜楷的对比图，选欧楷就是正选；欧楷书法度之严谨，铁画银钩，给人以清秀挺拔、钢劲险峻之美，有着"横平竖直“的基本风貌。颜楷笔画粗矿，结构外放，给人以恢宏大度、端庄沉稳的美感。
务实地看，欧楷特点更接近现代规范汉字规则，从实用有角度，所以我们最应该选择的也只有欧楷。
三、现代人学习书法从欧楷入门肯定是最明智的选择，直接学习流行的田英章式欧楷学习效率将最直接；田英章楷书技法相对欧楷的笔法结构都进行了简化，更贴近规范简体汉字书写要求，学习效率自然更高。这不由笔者证论，大批的书法者学习田英章楷书就能证明。田楷风行于世，不因田英章先生书法有多少神奇，反倒因为它更接地气，初学者更容易入门深造而矣！
有人研究后说田先生楷书较欧楷简陋。但在教学实践中，我们才感觉，对于一个初学者已足够入门，而也不防碍你进一步向个性化书法家深造！
四、楷书笔法学习不能忘记的“一画三段写”思想；有了"一画三段写"思路，楷书笔法书写就有了基本技术指导。这点技巧你甚至可以理解为“手写楷书美术字”，或就认为它是手写美术字。如此很多笔法技巧迎刃而解。
图：楷书笔法学习中不可忘记的笔画“一画三段写”技巧
五、田式欧楷有系统性的书法教材体系，互联网上又有大量示范视频教程方便学习，临帖摹帖前不忘观摩；而且今天，田英章先生和现代规范楷书书法家们，录制的大量书写视频供大家观摩。你可以从不同角度反复观者，从中提炼自己的关键技巧。但客观上，现场观摩示范是书法学习最有效的方法。
图：古代人不能分享的书法学习资源：网络视频教学资源应该重复观摩；临帖前不可忘记摹帖。
六、理解书法风格的三要素：笔画形态；笔画几何位置；笔画间在形态位置上的呼应关系。临摹中不忘随时映证文字的笔画笔法技巧与结构方法。细心分析楷书书法艺术风格无非三方面决定因素：
1）笔画形态，比如横竖笔画收起笔的方笔圆笔比例变化，撇捺笔画直笔曲笔协调；
2）笔画几何位置，左右上下比例；
3）笔画间在形态位置关系上的呼应关系。
初学者没有深厚的书帖复原经验，直接临写所谓“书法古帖”那真只是给自己陡增麻烦而矣。在基本技法掌握之后再进一步临写古帖，就容易从中领略出更多书写技巧与笔画形态。
写小楷合适还是大楷合适？
我认为，初学书法的爱好者，应该先练习小楷字帖（手写体规范字），熟练掌握书写技法之后，再练中楷碑帖（刀刻的工艺字体），逐渐的升级，会感觉到轻轻松松的。这样做，符合由浅入深，从易到难，循序渐进的逻辑，我的教学经验证明，按照小楷→中楷→大楷这样的阶梯式学习与训练方法，可以提高功效十倍以上，至少要缩短成长周期三分之二。
硬笔书法→毛笔书法（小楷→中楷→大楷→榜书），先练小楷的，练大楷特别轻松，只需转换一下用笔手法即可，相反，先练大楷的，却写不了小楷，需要从头再来…这是我经亲身经历的学习路程，而且在多年教学过程中用实践证明的，决不是胡说八道，谁不信拉倒！
△本人教学示范一一读帖
仔细想想看，王羲之、赵孟頫……历代书家们，几乎全都精熟小楷技法，他们也不是先练大楷的，事实上也没有大楷。所以，他们写的小楷、中楷，特别漂亮，灵动活脱，神韵十足。
我以为，学习书法肯定要临摹，临摹的目的是学习范本技法，实质是再现古人书写状态，还原碑帖书丹情景。所以说，我始终主张按原帖字体大小对等临摹就是这个意思，先学习书写（小字），后研究书法（大字），这是正常的运行轨道，先练大楷是本末倒置，相当于没有梯子却要一步登天，岂不是违反客观规律强人所难吗？
△本人教学示范一一临摹（之一）
据我所知，大楷是几十年来，当代人为了追求视觉效果而伪造出来的大字展览体，充其量算是创新试验品，即使是获奖作品，没有几个是纯正的大楷！因为，他们练的原始功法都不是真正的大楷。
我觉得，古代的楹联、春联之类，那是真正的大楷字体，可是，书法界有几个人把它们当作范本研究过？眀明把小字的碑文体放大几倍临写一阵子就依此写作品，便自称这是大楷，其实笔法动作都不对，岂不是骗人的玩意儿？
△本人的大楷试验品
我的意思是说，初学者无论情愿与否，都应该先研究小楷技法，而后再研究中楷技法。如果自己觉得有超乎常人的聪明睿智，那就直接研究大楷去。
据我了解，目前为止，很多人写的大楷（楷书、隶书）都是模拟试验品，其笔法、字法存在着严重的问题，说白了那是画出来的，这也是大字丑书多的主要原因。
△本人的大楷试验品
有关大楷的学术理论体系尚处于朦胧状态，大楷的书写技法、训练方法等问题，有待于深入探讨与实验，还没有科学系统、正规专业的共识与定论，完全处在试验阶段。纵观书法史，我们大家现在认为的大楷，相对古人而言，当属于今楷（今天的人写的大字体），除了字体大小规格界限之外，很难找到诠释什么是大楷书法理论上支撑的科学定义。
因此说，魏晋小楷是楷法之源泉，那么，大楷的法理源于何处？这是值得深思和研究的课题。如果说把字写大了即是大楷，似乎理由不充分。
△本人的大楷试验品
之所以很多人写出来的楷书（大楷）多是僵尸字，有形制而无神韵，原因是不练小楷！不知道什么是书写性，不知道怎么“透过刀锋看笔锋”，不知道如何将刀痕变笔痕，一直处于描画状态（画字）。突出的表现是笔法动作不对，其实，是错误的解读了原帖（小字）书写技法，从而产生篡改范本真实性的行为，这就是起步入门练假大楷的副作用和后遗症。
△本人的大楷试验品
据我所知，传统的经典古帖当中多是小楷、中楷，沒有大楷，或者说大楷极少。试问那些竭力主张起步入门练大楷的人，你动动脑子想想，你练的范本是大楷帖吗？那是将中楷碑帖放大印制的，对不对？压根就不是大楷帖，那你练的是什么大楷？岂不是自欺欺人？难怪写楷书描头画尾。
当然了，如果是成人，练习书法只想有个兴趣爱好而已，喜欢什么就练什么，无可厚非。我这里所说的要点是，倘若作为一名公办学校的书法老师，应该是教学生先练习小楷为好，因为，小楷的书写技法，和日常书写硬笔字是一样的，只是笔不同。
△本人书写的小楷
说到这里，我建议：先练硬笔字，再练毛笔字（小楷），而后再研究大楷，顺理成章。
以上是我的教学心得体会，仅供参考。
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训练方法、书写技法是永恒的课题。书法实验尤为重要，没有亲身经历千万不要妄下断语
当代著名作家中？
要我说，当代著名作家中，还是贾平凹、余秋雨的书法写得好一些！
贾平凹的字，价钱在那里摆着呢！抛开价钱不说，我还是很喜欢他字中的静气、书卷气，他的笔画没有什么技巧可言，磨掉了锐气，有点像苏东坡。
若深入一点去玩味，又能从贾平凹的字中领会到一点摩崖石刻的意趣，还能体味出一点弘一法师的禅味。当然，我这么说，肯定会招致大片反对。
再说余秋雨的字，以前很少看，最近看他写的一些字，开始上道了。特别是从章法布局上来看，还是很用心经营，至于用笔和结构，没有很深的传统功底，但也不俗，若能依托古人，则能写得更有味道。
毋庸讳言，这两位的书法，都因头上顶着“著名作家”的光环，都是沾了名人的光，若是普通人，肯定会没有人关注。但在作家中，我认为还是比较可观的。
当然，对于书法这东西，不同的人会有不同的见解，不同的看法，不同的感悟。我只是讲个人的真实感受，不是给他们打广告。也希望网友们留言交流。
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