张卫东书法主要学谁，如何学好写诗呢？
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谢邀。中国是一个诗歌大国，古代汉语转成现代汉语的今天，以音韵讨论汉语言文学的诗词歌赋当属特大题目；换言之，古代汉语的音韵与现代汉语的音韵，完全不能同日而语。现如今京、津、沪、渝四城市，绝对倡导、法律规定的标准发音，差异性多大，该如何音准。
国学的跳出和古装的凸显，本该是一档怪异外化又非合乎情理的征兆。京剧艺术唱念做打只限于舞台表演；即使舶来品文明戏的话剧艺术，初来乍到于民国时，也是男扮女装才能粉墨登场。现当代人使用现代汉语表达现代思维交流当代情感，绝无可能需要返回古代音韵。
中国汉语的古体诗和格律诗的考究音韵，就在新文化运动之后，已经被现代诗、自由诗、白话诗的兴起，而大规模解放和大面积覆盖。尽管以文字为生的当代著名的小说家贾平凹、当代著名的书法家沈鹏，也都提笔忘字或很少写繁体字，应邀题写的匾额楹联竟多遭质疑。
现代诗大体有抒情诗、哲理诗、叙事诗、讽刺诗，每一小节或句末一字可不押韵，佳构一字不多一字不少，诗中不可以含散文；散文中呢，必须有诗，警句箴言。现代诗不讲韵，但整体韵律远比散文凝练，绝非散文分行；常有国际行走前后感性触碰和理性认知的足音。
注：以上副标题“一一A－Y.R.”为作者给又然。
注：艾青给李又然的诗集《归来的歌》和《彩色的诗》的书影和题签；艾青和李又然在广西（1952年3月），艾青、高瑛和李兰颂在哈尔滨（1979年9月）的合影。
注：左上为李又然；左下为丁玲。右上从左至右为戈扬、丁玲、艾青；右中为陈企霞；右下从左至右为李兰颂、鲁藜。
【延展阅读】李兰颂：网上诗词浅近而落俗，却有很多人点赞，为什么？网上诗词浅近而落俗，却有很多人点赞，为什么？诗论与诗创作，若从古今中外放眼，总是相辅相成的，没有一时分开过。
诗创作的批评家本不好当，至少自己要能写诗也写过诗才好发言。一般的读者或听众，却不必背此包袱，开口就说便是理。
然而，对于诗的评论绝不在于说你的诗好与坏，最大的否定是说你写的根本不是诗。连李白也在《将进酒》中豪饮低吟：“与君歌一曲，请君为我侧耳听。”
无论放眼望，还是侧耳听，从介绍诗的种类入手，叙说诗对人类社会发展的至关重要，兴许容易些。首先要说，诗的种类。我理解，大致来看，诗可分为：
一、旧体诗（格律诗）很显然：
1，古体诗词，所谓唐诗宋词元曲，大多还有民风浸透。另有——格律诗词，只是格律诗顶峰凸显近代，且读清诗——文字狱之无以复加，岂能不出严苛之作。
2，古体诗词皆与书画同源。毛泽东的诗词为古体的诗和词——诗人词家，赋诗填词，作曲演唱，盛会无前。
二、新体诗（白话诗、现代诗）其中有：
1，抒情诗、叙事诗、哲理诗、讽刺诗、爱情诗等。艾青的诗，从《大堰河——我的保姆》到《光的赞歌》，他除了爱情诗以外，他其他的诗，都有上上品。
2，短诗，长诗。鲁藜擅长写质量诗，短诗，最著名的是那首《泥土》。长诗中还有：长篇叙事诗。《唐璜》般的诗体小说，16000行没写完毕，实在罕见。
3，也还有：诗报告、朗诵诗。如张永枚的《西沙之战》，四天即写成——电台播的诗报告。
4，莎士比亚的剧本，本质是诗。所以还有——诗剧叫法。而北京人民艺术剧院的京味话剧，更偏重于市井呈现。小剧场话剧，则归类先锋，不太讲诗意。
5，胡适写了许多的打油诗，多有幽默以及讽刺意味，白话风趣，神来之笔，属新文化。其原诗为《希望》，后改歌词《兰花草》，至今一再重新编曲翻唱。
6，红军中的快板诗属说唱曲艺类。肖华《长征组歌》就有，如“毛主席用兵真如神”句，虽有“战地黄花分外香”之俏，则非同于“西风烈”残阳如血。
7，散文诗、杂文诗。鲁迅杂文要当诗读：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”。李又然一直这样写，如《国际家书》等，充满警句，散文即诗：“倾听人民的声音就是接受最高命令”。
这里，特别要说，诗的价值，“嘿哟嘿哟派”是人类有史以来先于文字的史诗；网上诗词浅近而落俗也好，蕴含深情与深意也罢，根本在于无可替代的同频共振：
一、诗是文学的王冠。诗之美，是诗的内质的定义。中国自古以来就是诗的国度，诗是中国的名片。1953年，世界和平理事会决定纪念国际文化名人就有屈原。
二、诗是历史的命脉。诗之广，涵盖社会各阶层，史诗是一个国家和民族的瑰宝，伟大的诗是史诗。孔子编订的《诗经》是我国古典文学现实主义传统的源头。
三、诗是民间的绝唱。诗之风，来自于老百姓，比雅和颂都普及也高级。造福一方的“仆”和祸国䘧民的“官”，常有民谣褒贬，或留芳千古或遗臭万年。
注：该译诗发表时恰逢普希金逝世100周年。
注：艾青赠李又然的《煤的对话一一A－Y.R.》一诗，由钱仁康谱曲。以上为该歌曲五线谱。
注：鲁藜赠李兰颂的《泥土》一诗的手书。
有哪些书法家捐赠善款？
2月10日下午，“上海市书法家协会为抗击新冠肺炎疫情捐赠仪式”在上海市慈善基金会举行。
上海市慈善基金会副理事长施南昌、吴秋珍，上海市文联专职副主席、秘书长沈文忠，上海市文联副主席、上海市书协主席丁申阳，上海市书协驻会副主席、秘书长潘善助，上海人民美术出版社副总编、《至爱》杂志执行主编徐明松等出席本次捐赠仪式。
上海书法界的很多老师，都尽了自己一份力。上海书协名誉主席周慧珺、周志高，上海书协首席顾问韩天衡，上海书协主席丁申阳，上海书协顾问张森、王伟平、张晓明、钱茂生、刘小晴、童衍方、张淳、刘一闻、戴小京、徐正濂、孙慰祖、王国贤，上海书协副主席张伟生、李静、宣家鑫、徐庆华、晁玉奎、潘善助（驻会）、张索、田文惠、张卫东无一缺席，捐赠作品共43件用于义拍。
孙伯翔的书法水平超过了清代赵之谦？
名家太多了，张卫东何许人也？他说孙伯翔的书法水平超过了清代赵之谦，不可信。
应该说，各有千秋，不同时代，写碑体，其水准，从行书参碑意上来讲，赵之谦的字，老辣精到。从诸体书法，赵之谦更胜一筹。
孙伯翔在当今碑体，能够称得上的写家，比较赵之谦，依然有一定的差距。因此，赵之谦书体境观备大千秋，当今孙伯翔具小千秋。
当然，每一个欣赏者，从不同角度分析看待。就有不同的看法。不让古人，不薄今人，也乃切入欣赏之客观。
先说赵之谦书法，书画印皆精，尤清未写意花卉之开山，刻印工整逸致，书，专攻北碑，以北碑写行书尤为擅长，篆隶自成一家，康有为不服，而言其碑体靡弱，大部分清人评曰：其作北碑最上，用笔坚实而气机流宕。
孙伯翔魏碑，终其一生习之，也有较高造诣，于今当属一二。其行书也参碑意，依然从字字连贯上还是欠次，一般皆字字独立。胜在每一个字，写的生动，很少见其浑然一体的作品。
个人管窥，大家评论。
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