练书法怎样记住字形，书法的横平竖直是怎样写出来的？
横平竖直是不对的，书法里面就不应该有横平竖直
你这个问题就是错误的，我们平时接触横平竖直，可能都是以前上学的时候，老师说的。要写字的时候横平竖直。所以这种横平竖直的思想深入我们的骨髓。但实际上那是从写字的工整程度来考量的，真正从书法艺术上来说真的写得很平直，会缺少变化美，没有艺术感。你看到横平竖直应该还是有微缩的变化的吧，如果是绝对的横平竖直，略有审美的人都能觉得死板。
启功大师曾经说过：
“笔画都是弯的，也不知道什么时间大家都说要有横平竖直啊，这个人人都知道写字要横平竖直，但是呢。真平了非常难看。我们看古代这个字，比如楷书的一，两边弯。隶书的一，一边弯一边凹。不管隶书还是楷书，笔画都是弯的。
还有王字。每一笔都是弯的，直也是弯的。竖也是弯的，没有真正笔直的。由于弯，就出现S形。唐代欧体 往里面凹，颜体柳体，往外鼓。虽然笔法不同，但都不是直的。人字也一样，笔画都是弯的，绝对不能够真的平，或者真的直，还有报纸上的铅字印刷体，都不管任何一笔竖画，都在尾部有一个斜缺角。这当然也是为了避免完全直线给人造成审美上的问题，也就是说，书法里的笔画也不能写成完全竖直竖直的，也是有变化的。”
在我们的书法实践中，有点变化才好，有个词语叫“一波三折”，通常用来形容事情的发展不顺利，或者故事情节比较复杂，而用在书法上通常是指捺画，大多是长捺画在处理上的变化，其实，在横画和竖画的处理中，也有这样的变化，所以说横平竖直不仅不对，而且真的写成了横平竖直会很丑的，
所以就别问怎么写横平竖直了，要问也是问怎么才能不横平竖直。
书法的结构怎样才能掌握好？
“书法的结构怎样才能掌握好？”对于这个问题，我的看法是：结构是塑造一个字形态和神韵的关键，掌握好结构就相当于能写好字了，但书法的结构怎样才能掌握好？我觉得要首先明白结构对于书法的意义，然后需从结构的具体法则入手。结构对于书法的意义
我们知道，简而言之，书法最基本的三个要素分别是：笔法，结构和章法。在我看来在三要素中，结构排在第二位，但它的作用却是上承笔法下启章法的。
有了好的笔法，没有精妙的结构安排，也就无从谈章法了，因此，结构对于书法而言，是确定间架，塑造字体气势的关键所在。〈清代黄自元《间架结构九十二法》〉
在毛笔书法中，自然要求精巧的笔画，严谨的结构，而在硬笔书法中，由于工具的不同，书写用途有些差异，一般来说，硬笔书写是重结构而轻笔画的。
因此，结构是书法中怎么也绕不开的关键一步，对于书法而言自然也就有着特殊的意义了。
观古人书法，结构严谨且合理，古代书法家对于结构也倾注了不少笔墨。明代有李淳的《大字八十四法》，欧阳询总结了《结构三十六法》，清代著名书法家黄自元有《间架结构九十二法》更是把结构的法则讲得更加清晰明了，便于书写者接受和学习。
古人曾说：
学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。古人强调一字之法，贵在结构，可见结构对于书法的重要性。
明代书法家董其昌在《画禅室随笔》当中也强调：
欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。因而，有人认为书法的全部要义在于结构，我觉得虽不能说得如此决断，但是结构对于书法而言，是整体之于核心的紧密关系，应该说，掌握了书法的结构，也就解决了我们写字的问题了。
然而，要想掌握好书法的结构，就必须从具体的结构法则入手，并在平常的实践中加以运用，才能做到心手双畅，从而掌握书法的结构。
从历代书法家留下的典籍中，总结的结构法则颇多，对于间架结构的论述自然也不乏其言，其中邵瑛作了详细的解释：“论间架以有中画之字为式，论结构以无中之字为式”，这里面自然包含了诸多的结构法则，现在我举几个例子来说明
（1）中宫紧收，结构严谨在结构中，我认为中宫收紧和布白均匀是最重要的两个法则。
中宫收紧是指一个字的中部笔画安排紧凑，而外围的笔画则伸开舒展。也就是我们常说的“内紧外松”。中部笔画安排紧凑，字就会显得精气内敛；外围的笔画放纵舒展，字会显得神气舒畅。中宫收紧是表现汉字精神气质的基本条件。
在楷书四大家里，欧颜柳赵每个书法家的字都遵照了这个法则，欧体因中宫收紧而显得稳中遒劲，颜体因中宫收紧而稳重妥帖，赵体因中宫收紧而遒劲妩媚，而柳公权的字则把中宫收紧的法则运用到了极致。〈柳公权楷书堪称“中宫收紧”之典范〉
柳公权的字本就与颜真卿的字合称为“颜筋柳骨”说明柳公权的字就像刀子刻出来的一样挺拔刚健。
〈柳公权楷书〉柳公权的字本就笔力刚健，笔画从字心中部由内而外逐渐加重变粗，形成放射之势，再加上严格遵守中宫收紧的结构法则，使得柳公权的书法骨力强健，字字都有由内而外的向心力。柳体字可称为中宫收紧的典范！
（2）布白均匀，重心平稳布白均匀是指笔画所分割的“空白”面积均匀，与篆刻中所讲的“分朱布白”类似。从某方面说，我们写字，不论是毛笔还是硬笔，都是用笔画在一定的范围内分割笔画，笔画的空间分割是否均匀，直接关系到一个字的成败。
空间分割均匀，就会使得一个字的重心保持平稳，写的字看起来也就会很舒服；而如果空间分割不均匀，写的字重心不稳便会东倒西歪，看起来自然不习惯了，这些都是由人的视觉平衡所决定的。布白均匀是保证汉字整洁，美观的基本结构规律，为了保证视觉平衡，我们就要在结构上做到布白均匀，也就自然能达到重心平稳的效果了。
在历代书法中，将布白均匀的结构法则运用得恰到好处的便是颜真卿，看颜真卿的书法，往往会惊叹于他在结构上的巧妙布局，端庄稳重，重心不倒，不愧为楷中珍品。〈颜真卿楷书单字与作品局部〉
从颜真卿的楷书单字和作品的局部我们都可以看出，颜体字之所以宽博大方，雄强稳妥，全在于对于布白均匀的合理运用。
（3）穿插揖让，相形相避除了中宫收紧和布白均匀两大结构法则之外，紧随其后的我认为是“穿插揖让，相形相避”的结构规律。
在汉字中，有上下结构，左右结构，上中下结构，左中右结构，还有很多包围结构。
有同形双叠的字如“双”“林”等，有同形三叠的字如“森”“晶”“众”等字，对于这些字的合理搭配就是书法结构中的一个重要任务了。
而言将这些字进行合理搭配，最好的办法便是遵守“穿插揖让”的结构原则。
“穿插揖让”指的是在书法结构处理中，很多字因字形本身的特点和原因，不得不将一些笔画伸展至其他笔画的笔画范围之中，在这样的结构处理当中，一些笔画伸展而塑造字的形态，而一些笔画则收敛隐其形状，这便是“相形相避”。
在历代书法家的书法作品中，无一例外，都严格遵守了这一规律。〈历代书家的书法作品中处处显现出“穿插揖让”的结体规则〉
以上是我介绍的三个比较重要的结构规则，掌握了这三个关键规则，在书法的结构方面应该能初通门道了。
此外要想掌握书法的结构，则需要在整篇作品中如检验，如果完成一篇书法作品，其中一个字非常“抢眼”，那么这个字的结构就一定存在问题，因为它和其他字不搭，这“不搭”反映出来的问题就是结构还没有把握准确。
因此，我经常笔法结构章法是书法的最基本要素，不仅仅是因为它们之间层层递进，相辅相成的关系，还因为他们三者作为统一的一个整体，可以相互检验，互相对照，可以说三个要素是互为镜子的。
想要掌握结构，如上所述，大体上需要从理论和实践两方面去探究，因为结构在笔法章法里比较特殊，笔法可以通过练习而得，章法包含的东西则更多，而结构是需要一边掌握结构规律一边付诸实践的，皆因结构的丰富和变化。〈赵孟頫书法〉
赵孟頫曾说：
“学书以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这说明了结构的重要和难以把握。
但是如果能做到我上面所说的，自然也就能达到苏轼所说的：“我书意造本无法，点画信手烦推求”的随心所欲而不逾矩的境界了。〈苏东坡书法〉
以上我从结构对于书法的意义而谈到具体掌握结构的三个方面，我想由此便能举一反三，掌握好书法的结构问题了，希望对大家有所帮助，欢迎留言，感谢关注！
如何练习书法？
练习书法要从基础开始练起，然后找到适合自己的字帖，进行描摹，然后再临摹，熟记每个字中的关键部位，还要注意写字的姿势和执笔的方式等，掌握住技巧，才能助你练得一手好字。
练习书法的技巧：首先选好字帖，可以先描摹，然后再临摹，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。如果遇到难写的字，可以分别记下来，慢慢突破，一定要有耐心，才能练成一手好字。练习书法，要先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。还要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力的就要轻笔过渡。写字的姿势和执笔 ：
坐：练书法的时候，坐姿一定要正，肩部要平，背部要直，身子和头部不能歪，更不要低头，两只眼睛距离桌面约一尺，前面胸部距离桌沿大约为三寸。执笔：执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，只要掌心放平些，笔尖就自然向前，食指指尖距离笔尖大约一寸左右，拿笔不正或者笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。
练字可以马上从行书开始吗？
行书运笔轻松、便捷、线条畅快有动感。虽不及草书放肆、纵逸，但比楷书生动。其特点是“游丝映带、跳跃跌宕”！
行书打破楷书之“规矩”，比较草书易辨识。自古至今行书是集书法与实用，最爱欢迎的书体！
我在不同的文章中都曾讲过，只冲着练一手漂亮毛笔字者、完全可以直接从行书或行楷开始学习。本人有好多书友都有类似经历。学好行书照样可以“回练”篆、隶、楷；也可以向前练习行草、草书！
我将且体方法毫无保留的奉献给大家。
（一）初练笔画和一些简字体例如:人、大、火、中、必、永、之、子、等字。临帖是必过之关例如:《集王圣教序》，（清）梁诗正字帖、等等！
（二）书写行书时:节奏感要强烈，行笔不断、诸锋用笔、转笔要轻；要注重笔画粗细、笔墨浓淡、细画轻行、粗画重按、停顿之处笔断意连，以求洒逸、生机盎然！
（三）特别注意:行书笔画，忌平行、忌字体雷同！
以上为本人之经验，绝无“度娘”之抄袭；篇幅原因道之不尽，可以私信交流！
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