书法怎么系统的学好(相对而言哪个更容易学)

书法怎么系统的学好，相对而言哪个更容易学？

两个都不容易，首先我觉得这两个是一体，书画同源嘛，所以也说不上哪个易哪个难，要我说都难。

要想学好国画书法，首先要得有基本功，再有就是天赋，还要有深厚的文化底蕴，才能学好国画和书法，成为一代大家。

练毛笔字是不是要从基础笔画开始？

练习毛笔字有正规系统的训练套路，如图:如图所示，书法训练过程犹如企业生产工艺流水线，每一个步骤之间是工序关系、因果关系，是个完整的操作系统。

显然，基本笔画是必练的课目，但是，它只是训练套路中的一个环节(第⑤项)，并不是起步入门的第一道门槛。

其中，执笔法、运笔法这两项规范与否，直接影响笔画写法正误，所以，在练习笔画之前，应该先熟练笔法，这样能降低难度，因为，笔法相当于将笔画分成三段，如: 起笔法、行笔法、收笔法。

除此之外，笔法还包含了提按、驶转、中锋、侧锋、顺势、逆势、节奏感、力度感……只要各种笔法动作精熟，对于什么笔法产生什么形状的关系搞清楚了，书写笔画轻而易举。否则，直接练画会觉得很难，而且找不到正确的感觉。

以上是我的心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢支持!

书法的飞动和稳健是如何统一的？

这的确是一个值得探讨的问题。我认为这是由我们“学习不同的书体”这一行为所得到的结果。也就是说无论是刚健的风格也好，是飞巧灵动的风格也好，都是我们学习才会的造成的结果。

但是除了我们学习之外，还有其他的原因在，我认为这就是和书写者个人的性情和人格特质有关。但是这个因素我们今天先不谈，只说书体学习的影响。

一、飞动和稳健的对应书体

具体地说这是我们学习静态书体和动态书体的结果。总的来说，动态书体是行草书，从书体特点上来讲，行草书最大的特点就是笔画的飞巧灵动、顾盼生姿。尤其是笔画和笔画之间的游丝引带、字与字之间的粘连。造成了书法书写上绵延不绝的特点。

而这样的书写特性也要求书写者足够高深的书法技巧和书法技能之外，还需要灵活用笔，尤其是腕部的灵活挥运。

关于这一点，其实我们经常看书法家挥运的时候就可以很容易觉察到。

相应的，可以培养人们稳健书法风格的对应书体就是静态书体了。静态书体包括篆书、隶书、楷书。

从书写特性上来说他们的笔画较多独立，并无更多实质上的联系，即便是有联系也只是在神韵上的顾盼，而不是像动态书体那样有明显的游丝引带。

在书写速度上相对较慢。我估计是没有人能像书写行草书那样的速度来写楷书、篆书吧。因此，在书写上相互对独立的笔画和书写的速度较慢，逐渐使得静态书体具有稳健的风格。

二、能否相互交互统一？

这两种风格看似是矛盾的，实际上有很多书法家不仅能够将这两种风格表现得很好，而且有相当的书法家可以将这两种风格熔铸的很好。比如王羲之和赵孟頫。

王羲之的书法俊秀是毫无置疑的，但是同时他又是清健的，如果没有稳健，恐怕再清秀的书法也会变成软塌塌的字，从而毫无韵味。

相传唐代大书法家柳公权小时候曾经很骄傲，认为自己的书法天下无敌。有一天，他写了几个自认为不错的字拿到大街上到处夸耀，结果一个没有胳膊的残疾人见了之后，哈哈大笑，说他用脚写的都比柳公权写的好，还评价柳公权的字柔媚无骨，是烂泥扶不上墙。

柳公权很惭愧，虚心向他请教。那位残疾人疾书二十字赠给柳公权：

写尽八缸水,砚染涝池黑.博取百家长,始得龙凤飞。

日后柳公权刻苦练习，终成大书法家。

这个故事虽然是说明人不要太骄傲和勤奋的重要性。但是它也从侧面印证了我们学习书法一定要注意骨力，而骨力在风格上的体现就是清健、稳健的风格。

三、如何统一？

我认为统一最好的办法就是学习静态书体的同时一定要学习一种动态书体作为补充。也就是我们常说的楷书、行草书的学习互补性。

然而，可惜的是，很多书友认为自己一生精力有限，最好能把自己的精力都放在一种书体上。这样的想法固然不错，但是如果只是学习一种书体，对于其他书体一点都不涉及，也是有问题的。

当然，我们学有一个侧重点，那自然是应该的，但是我认为最好还是可以涉猎其他的书体。这样才能让我们的书法更灵动一点。同样的专注于行草书的朋友最好能学些静态书体，让自己的书法更稳健一点。

应该怎么入门去学？

最近有朋友问我：应该怎么样去学书法?是学欧体还是学颜体，亦或是学习田英章老师的书法呢？

这个问题涉及到了三位书法家，我认为我们可以按照这样的书体顺序来学习：

首先，我们可以拿田英章老师的书法来进行入门，因为田老师的书法，从技术上来说，他的水准还是有的，基本上遵循了传统书法的一面，没有太出格，也不会太低，对于初学者来说，能够达到这样的水平已经是很值得庆幸的一件事情了。

但是我们学习书法到最后不可能就一直是按照田英章老师的书法，以他的书法，作为最基本的准则和最终的法规来进行研究，我们最高的目标是通过学他的书法，掌握一些基本的技巧，以此来促我们对于书法的学习，这是我们学习的目的，因此我们不应该在田英章老师的书法上做过多的停留，而等到我们基本上学习入门了之后，立马转到传统书法的学习上，也就是转到颜体或者欧体书法的学习上。

很多书法爱好者一直在纠结自己是要学习欧体书法还是要学习颜体书法。我认为这两种书体的学习都是可以的，都是值得肯定，但是对于初学者来说，选择这两种书体会有不一样的结果，适合不一样的人。

我先如果你是一个喜欢先难后易，先尝试比较难，然后再选择比较容易的人，那么建议你还是先学习欧体书法，研究透了欧体书法之后，再去学习颜体书法，就会轻松很多。

如果你是一个想要一开始就很轻松，然后慢慢的熟悉，是一个慢热型的书法学习者，那么我认为你最好是先学习颜体书法，把颜体研究差不多了之后，再去学习欧体书法，然后再去学习颜体书法，然后这样来回的相互促进，会使得你的书法水平大增。

颜体书法的特点是他的风格较为肥硕和阳刚，因此他的风格比较容易适合那些粗枝大叶，而且性情比较开朗和活泼的人学习。而欧体笔画风格比较细腻，严谨，端庄，适合那些内秀以及想要在书法上有所精细的钻研的人进行学习。从这一点来讲，我们也可以根据这个主题的特点来进行选择和学习。

此外，在字帖上仍然需注意，欧阳询的书法比较具有代表性的是它的四种楷书书法。其中以《九成宫碑》最为著名，这也是很多人习书法的首要选择，我们也可以从其他其他碑帖入手，比如《化度寺》也是比较不错的选择。

至于颜真卿，如果你是初学者，我建议你最好先学习他早年的《多宝塔碑》，千万不要学习他晚年时期的书法，不要一开始就涉及《麻姑仙坛记》，因为他晚年的书法水平相当的高，初学者驾驭不了。这倒不是说不能学习他晚年的书法，而是他晚年的书法“内功”太深厚，初学者容易走火入魔。

以上就是我对这个问题的建议，希望对你有所帮助。