怎么写东字书法，王羲之的书法是怎么练就的？
王羲之自幼酷爱书法，几十年来契而不舍地刻苦练习，终于使他的书法艺术达到了超逸绝伦的高峰，被人们誉为 "书圣"。 王羲之13岁那年，偶然发现他父亲藏有一本《说笔》的书法书，便偷来阅读。他父亲担心他年幼不能保密家传，答应待他长大之后再传授。没料到，王羲之竟跪下请求父亲允许他现在阅读，他父亲很受感动，终于答应了他的要求。
王羲之练习书法很刻苦，甚至连吃饭、走路都不放过，真是到了无时无刻不在练习的地步。
没有纸笔，他就在身上划写，久而久之，衣服都被划破了。有时练习书法达到忘情的程度。
一次，他练字竟忘了吃饭，家人把饭送到书房，他竟不加思索地用摸摸蘸着墨吃起来，还觉得很有味。
当家人发现时，已是满嘴墨黑了。
王羲之常临池书写，就池洗砚，时间长了，池水尽墨，人称 "墨池"。现在绍兴兰亭、浙江永嘉西谷山、庐山归宗寺等地都有被称为"墨池"的名胜。 王羲之的书法艺术和刻苦精神很受世人赞许。
传说，王羲之的婚事就是由此而定的。王羲之的叔父王导是东晋的宰相，与当朝太傅稀鉴是好朋友，稀鉴有一位如花似玉、才貌出众的女儿。一日，稀鉴对王导说，他想在他的儿子和侄儿中为女儿选一位满意的女婿。
王导当即表示同意，并同意由他挑选。
王导回到家中将此事告诉了诸位儿侄，儿侄们久闻稀家小姐德贤貌美，都想得到她。
稀家来人选婿时，诸侄儿都忙着更冠易服精心打扮。
惟王襄之不问此事，仍躺在东厢房床上专心琢磨书法艺术。
稀家来人看过王导诸儿侄之后，回去向稀鉴回票说:"王家诸儿郎都不错，只是知道是选婿有些拘谨不自然。只有东厢房那位公子躺在床上毫不介意，只顾用手在席上比划什么。"郡鉴听后，高兴地说：“东床那位公子，必定是在书法上学有成就的王羲之。此子内含不露，潜心学业，正是我意中的女婿。”
于是，把女儿嫁给了王素之。
王导的其他儿侄十分羡慕，称他为“东床快婿”，从此 "东床"也就成了女婿的美称了。 为了练好书法，他每到一个地方，总是跋山涉水四下钤拓历代碑刻，积累了大量的书法资料。
他在书房内，院子里，大门边甚至厕所的外面，都摆着凳子，安放好笔，墨，纸，砚，每想到一个结构好的字，就马上写到纸上。
他在练字时，又凝眉苦思，以至废寝忘食。
他认为养鹅不仅可以陶冶情操，还能从鹅的某些体态姿势上领悟到书法执笔，运笔的道理。有一天清早，王羲之和儿子王献之乘一叶扁舟游历绍兴山水风光，船到县禳村附近，只见岸边有一群白鹅，摇摇摆摆的模样，磨磨蹭蹭的形态。
王羲之看得出神，不觉对这群白鹅动了爱慕之情，便想把它买回家去。
王羲之询问附近的道士，希望道士能把这群鹅卖给他。
道士说：「倘若右军大人想要，就请代我书写一部道家养生修炼的《黄庭经》吧！」
王羲之求鹅心切，欣然答应了道士提出的条件。这就是「王羲之书换白鹅」的故事。
在他身上出现的成语还不只这些，据说有一次，他把字写在木板上，拿给刻字的人照着雕刻，这人用刀削木板，却发现他的笔迹印到木板里面有三分之深。这就是成语「入木三分」的由来。
如何用紫气东来写一首藏头诗？
题:紫气东来藏头诗。
紫:紫日初山峰，
气:气象似霓虹。
东:东边好美景，
来:来过刻画翁。
你如何看待荆霄鹏老师草书书法新作临江仙？
谢谢你的邀请和提问。荆霄鹏老师的书法，进步还是很快的。去年还是以楷书为主，今年就有草书作品了，这就是一个证明。
我们根据题主的提示看了一下，荆霄鹏写的这个草书，作品内容是明代大才子杨慎的一篇词作《临江仙》，这个作品因为在著名古典小说《三国演义》的卷首，所以，也是非常有名的一首词。
当代电视剧把《三国演义》搬上荧幕以后，这首词的知名度也大大提高了，因为电视剧《三国演义》的主题歌，就是以杨慎的《临江仙》为歌词的。所以，一时书法家也在全国各地没有不写“滚滚长江东逝水”的，而且一写就是十几年。
没想到，今年又被荆霄鹏写了一次。
题主问这件作品是不是酣畅淋漓了？我认为，酣畅淋漓是对书法作品一个很高的评价，不但在笔法达到炉火纯青，还要有墨法的绚烂变化，才能惊为“酣畅淋漓”。
荆霄鹏的这个书法作品，也是很有修炼的，从一般质量来说也说得过去，不是很差。
我在局部就看出了三个字是有严重的。例如“古今”二字，还有“少”字。这三个字都写的不好，尤其是“少”字，笔法结构都不好。
一件优秀的书法作品，起码不要在作品中出现有严重质量问题的字，这是起码的标准。
当然，也有一些书法家的作品，笔法也有不好的，但是，这些书法家如果是学者天才，他们的书法作品，不是比技法完整和规矩，而是看天然妙趣个性精神。
荆霄鹏的作品，显然不是这一路的。他的书法作品，是书法家的作品。
书法家就是干这个活的，即：要写好书法作品的规范性。书法家的作品更重视法度，这是没有商量的。所以，我们看书法家的作品，首先要看法度规范如何。
草书虽然没有严格的“规范”，但是，毕竟有规范。书法中的平衡、对称、正奇都是草书的规范。符合这些美学规范，就没有任何问题。
如果我们再细看荆霄鹏的这个草书作品，发现他的笔法和转使交代都很“漂浮”，笔画线条比较僵直，没有弹性和张力。例如，“春风”的风字，左边就要严重问题。笔势严重有问题。所以，就很难有“酣畅淋漓”的基础。
梁巘的学生邓石如的篆书作品书法的“酣畅淋漓”，恰恰需要笔画线条的弹性和张力来体现。
例如张旭、黄庭坚的草书，我们可以看看，他们的书法作品，为什么整体给人以气势恢宏和酣畅淋漓的感觉呢？原因就是他们的笔法非常有弹性和张力。
其实认真研究草书和所有的书法，你都会发现一个共同的特征，那就是书法的笔画必须保持起笔、行笔、收笔的节奏感。如果没有起笔、行笔、收笔的笔画节奏感，怎么可能会有酣畅淋漓的艺术效果？
梁巘的学生邓石如的篆书作品例如，篆书的笔画变化不是很多，那么，篆书一般是很难写出酣畅淋漓的效果的。
荆霄鹏的草书之所以会出现很多笔画变化单调的问题，就是因为他对笔法的研究还不够深入。
据说，他是田英章对入室弟子中的得意弟子之一。
俗话说，名师出高徒，但是，荆霄鹏的楷书就写得跟田英章一模一样，我就感觉这可不是名师出高徒，而是名师害高徒。
邓石如的隶书作品同样是名师的清代梁巘，他培养了一个比自己还出名的书法家，叫邓石如！而且，邓石如并没有像梁巘那样写行书，而是以隶书和篆书出名的。
假如梁巘没有在书法理论著作中提出一个“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意”的这个书法美学思想，我们可能一点都不会知道他是谁。
所以，高师一定不要把自己的一套作为样板推销，这是害死人。高师就高在他能够把书法的规律讲清楚 。
所以，高师遇到好徒弟，绝对不会教出书法基础很差的学生。
梁巘临摹的书法作品《圣教序》局部书法的基础是笔法而不是楷书。田英章就是推销“楷书是书法的基础”的名师。我们从荆霄鹏的草书看，他的书法真没有学到家。也看不出楷书对他的草书有多少基础作用。
昨天，我刚刚写了一个谈“宋人尚意”的文章，其中就提到如何像苏轼那样写出书法的自然之美。
草书尤其要有自然之美，如果笔法不精，一切都是空谈了。
当然，他现在只有三十几岁，写成这样也可以了，但是，距离高水平的书法作品还有很大距离，包括他的楷书。而要写出酣畅淋漓的艺术效果，可能还需要更大的努力。
想向各位书法家请教要不要跟他学？
他的水平还是不错的，但这是他多年学习后才形成的自己的风格。不能学。可以在他指导下临帖学习，有老师指导进步会很快。
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