行书书法流怎么写，书法中什么是中锋侧锋偏锋？
中锋，是指笔锋尖部朝向笔画中间。通常情况下，中锋状态是，笔锋无论在聚拢或散开时，毛锋尖部始终顺着走过的笔迹线中轴。
用中锋法书写出来的笔迹质感圆润，多用于篆书、隶书。如图:
▲图为本人教学示范——中锋笔法动作
侧锋，是指笔尖在笔画的某一边缘，笔腹折弯处在与其相对的另一个边缘，相当于笔锋斜着向前行进。
用侧锋法书写出来的笔迹形状方整，多用于楷书、行草。如图:
▲图为本人教学示范——侧锋笔法动作
偏锋，笔锋状态介乎于中锋、侧锋之间。笔尖不在画正中，笔腹两边靠近边缘。用偏锋书写出来的笔画形质浑厚沉稳……如图:
▲图为本人教学示范——偏锋笔法动作
之所以字体风格特点不同，主要体现在笔法、字法这两个方面，单就笔法而言，中锋多用于篆书，即所谓笔笔中锋。而在其他字体当中则不然，有的以中锋法为主，例如:《郑文公》、《石门颂》。有的是以侧锋法为主，例如: 《始平公》、《九成宫》、《多宝塔》。也有中锋、侧锋兼用的，这种情况在魏碑、隶书、行书当中比较常见。
以欧楷《九成宫》为例，用侧锋法书写，塑造笔画的形态，轻而易举，特别是收笔处，一笔即可完成，根本不用描画，除了悬针竖之外，其他笔画中间行笔一般情况下不用调成中锋。如图:
▲图为本人教学示范
反之，若以中锋法书写，那就麻烦了，笔画收笔处的形态一次完成不了，无奈之下，只好附加一些修饰性的笔法动作，实际上是描画出来，如此只求形似而笔法不对，画蛇添足，那还叫忠实原作吗? 如图:
▲图为错误的写法
我之所以说: 田楷≠欧楷，原因就在这里。我举这个例子，是想说明笔法相当于声乐中的唱法，非常重要，不可滥用。
中锋、侧锋是两大笔法体系，中锋易出圆形，侧锋易出方形，这是它们的基本特点，不仅要了解，还需根据所书写的字体风格妥当运用，尤其是初学者在临帖的时候，原帖是什么笔法，就必须用什么笔法，不要随意篡改。如果是进行自主创作，想用什么笔法那就另当别论了。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
怎样写好草书？
写好草书，要分几个步骤。
第一步，先识草书，这可以说是一个过程，需要一段时间的积累。途径有几个，一个是可以学习于右任的《标准草书》，或张权的《标准草书》，通过学习里面的一些字符，认识并记下之，则基本可以认识草书了。
第二步，在1的基础上，可临《草诀歌》，黄山书社出版的《草诀歌》较文物出版社的《草诀百韵歌》好。这时候的草书开始入门了。
第三步，必须读孙过庭《书谱》，并临之，这个过程至少是一年半载的学习。
第四步，可以参考《十七帖》，临之。
第五步，到这个层次，要看，临更多的经典草书作品了，张旭《古诗四帖》《千字文残卷》，怀素《大小草千字文》，《自叙帖》，《四十二章经》等。
第六步，是许多人不知道的《淳化阁帖》，《大观太清楼帖》，再加上黄庭坚，王铎，傅山的作品也要参考临习。同时《颜真卿三稿》也是很重要的，虽然是行书，但颜鲁公是草圣张旭的传承人。所以《三稿》是很有借鉴意义的。再看毛主席大草的章法，大胆雄犷。如果喜欢古意浓一点的，可以参考章草，如《出师颂》或王遂常的章草。如果喜欢对联式的草书，则应再临智永《真草千字文》和参考沙孟海的书风。
学者如能于上述而融入金文如《散氏盘》，《墙盘》，《毛公鼎》之笔意，则草书更上一层楼。
如上所述，若遍览而兼临之，三几个循环下来，必能探得三昧，则众妙攸归，何愁草书不成！
能否点评一下下面这幅字？
这两幅字是草书，看得出是对草书下过功夫的。然而由于没有扎实的基本功训练，这里主要是指楷书功底，所以看起来龙飞凤舞，眼花缭乱，实际没有根基，字与字，笔画之间匆匆划过，立不住，该收笔时停不下，细节处理不到位。
如下图，清泉石上流，的"石"左转右弯，他的本意是想通过欹侧的笔法，表达跌宕的斜势 ，但由于基本功不到家，写不出劲道雄劲的绞转，翻折，篆籀的笔意笔画，反而由于基本功不扎实，被自己的笔画套了进去，写成了扭麻花辫的败笔。还有"上"字，草书笔画写法也不规范。
再如，落款就能看出一个人真正的实力。"书"字还能说得过去，但简单的"王字，就又扭了起来，成了一个看不清的墨团。更像草书"至"字。
再仔细看还有一个突出问题，就是"颤抖笔"较多，这就是常说的习气，江湖气，由于没有扎实的基本功，就只好在线条 笔画写法上搞一些花花草草的修饰东西。
关于"颤抖笔"民国时的李瑞清探索过，他本来是大家，但由于后来多用抖笔写法，反倒毁了他大家名声，慢慢被书法家们远离，直到销声匿迹，如下图，但大家的颤笔是有功夫的抖，本质不同，只是想说抖得好了锦上添花，抖擞不好，大多就是流于俗气。应尽量避免。
再就是不了解书法的人打眼一看，也会有股浮躁之气扑面而来，没有晋唐笔法给人那种宁静，潇洒脱俗的美感。如此下图王羲之的《二谢帖》《得示帖》《孔侍中帖》写得巧夺天工，出神入化，惊为天人！
总体看，草书是下过功夫的，许多字可以和古帖对比，还是有来历的，只是没有系统化练习书法，加上又沾了一些习气，所以有些浮躁。
这幅字什么水平？
写的很讲究啊！和很多书法作品千篇一律写诗词歌赋不同，内容富于时代气息，冲着这一点，就可以大大地点一个赞!
王羲之书法用笔千变万化，笔下发力点不同，笔势不同，入纸角度不同而呈现出万点异类，篇幅中几乎找不到相同的笔画。这就是一个书法高手的必备素质。
这幅书法作品最为明显的特点是有很多重复的字体，如人，如不，如无在同横中排列，非常考验书写者的章法布局，和手下笔墨技巧。一不小心字形写的相类，点画雷同，必致机械刻板。而该幅书作者就处理的相当得法，在笔势的作用下，重复的字基本参差错落，各具姿态，绝对出自书法高人笔下。
该幅作品行书用笔，结字厚重，端庄大气，最为称道的是魏碑笔法已臻化境，运用精熟，笔锋扫处，风格自立。
整幅章法自然，布局合理，落落大方，观之在三，还真找不出啥毛病，好字，好书法!
本人也写毛笔，下附拙写，抛砖引玉，请指正，谢谢!
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