露锋书法真的好吗(是学唐楷第一必由之路也)

露锋书法真的好吗，是学唐楷第一必由之路也？

这段评语，出自清代书法家翁方纲之口。翁方纲观看了欧阳询的石碑书法《皇甫诞碑》，极为推崇，所以才有此感慨评价。

要想懂这段评语的意思，首先要了解欧阳询的《皇甫诞碑》。此碑立于隋朝，是欧阳询早年所书。当时的欧阳询还没有形成自己的成熟书风，故而此碑带有魏碑与隋碑的笔法特点。此碑用笔瘦劲，骨气凌峭，法度严整，已露险绝。是不可多得的楷书精品。

但从碑刻上，已经透露出初期“欧体”的影子了。

由隋朝过渡到唐朝，书法也发生了很大改变，欧阳询便是初唐书法大变革家之一。欧阳询的书法既有上承魏碑与隋碑书法的风格，又有开启唐朝书风的先河之气象。巍巍然自露锋芒，险绝天成，神采第一。

所以，翁方纲才评价说：未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。正确的意思是，用笔可以不用藏着，可露锋而行，追求一种险绝劲健的书法效果，这也是学习唐楷的一条路径。

特别需要指出的是，翁方纲针对的是欧体一路的楷书，而并非所有唐楷书法，都要“未遽藏锋”。比如学习颜真卿的颜体，就必须藏锋而蓄力。这一点，需要特别值得注意，否则容易走入学习书法的误区！

懂字的能帮忙点评一下吗？

这个作品是一个草书，书写毛泽东主席的《沁园春雪》，整个作品书写基本符合草书的规范，作品较完整，包括落款等各方面，是一个比较完整的作品。但是如果从书法艺术的角度来看，这个作品是一个很普通的作品，当然，这个普通是从艺术的专业来分析，跟多少人喜欢没有直接关系，因为我们看到一个现象，比如说某某的楷书在社会上很多很多人欢迎，但是拿到专业里面来看的话，是一文不值的，为什么有这样的差别呢？因为书法是一门艺术，艺术不是每个人都那么容易欣赏到的，即如对普通人来说，中国四大名著，肯定更多人喜欢三国西游和水浒，很多人都看不下去红楼梦一样，因为《红楼梦》深奥，没有打打杀杀，很多人看不下去，也看不懂。这个书法，一是取法不明显。公认的古代最经典的草书大师有张芝、二王、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等，从作品看，看不出取法哪一家。第二是衡量书法的高低，关键是看笔法，也就是用笔的丰富性。特别是草书，是书法的最高峰，是各种笔法的大汇总，更加能够体现出用笔的丰富。所谓笔法，就是我们怎么用一支毛笔，通过纸、墨等工具，把字漂亮的写出来。我们中国人大多喜欢含蓄、浑厚、温润、飘逸、奔放、力度、妩媚、流畅等，要把作品达到这个效果，必须懂得用笔、懂得用锋、懂得节奏、懂得锋面变化、懂得用墨、懂得章法组合等等。我们看这个作品第一行：北国风光千里冰封。看上去是龙飞凤舞，其实只是一招，用锋和节奏都没有变化，比如每个笔画的入笔，都是露锋的，也没有形状、方向、动作的变化！一个字内的笔画也缺乏变化，如风光二字，没有提按，没有节奏。这种书写，叫自由书写，也就是我们俗称的江湖体。没有经过专业的训练，都是这样的。第二是章法。是一行一行写下来的，也没有艺术上安排想法，就是说哪个长点，哪个短点，哪个地方要夸张，哪里要枯笔……都没有这种考量，是写到哪算哪。我们看历史上最著名的草书，像张旭、怀素、张芝、王庭坚、王铎等等，在这方面是精心营造的。比如王铎，他可能一笔写好几个字，直至枯笔，可能浓墨写一个；他的行轴线，不是一条直线拉下来的，可能有两条，可能有三条，而且都是之字形变化的；他的字的连接处理，除了正常连之外，有时穿插，有时上一字最后一笔作下一字的第一个笔画等，都有艺术的“构图”安排。建议书者及欣赏者，多了解书法史，书法审美原理，这样才能提高书法创作和欣赏水平。当然，青菜萝卜，各人喜欢，你喜欢就好。

多宝塔碑十大特征？

《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮， 浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜 体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾” 之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。

该碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。

《多宝塔碑》书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪 大戟般舒放。该碑字体笔画 间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内 松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。

《多宝塔碑》中的点运用灵活，引带顾盼；各笔画间时有露锋映带，连贯照应，正斜相生；一些主竖故意偏离中 线，而靠长横的斜势及长的 “力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，使稳活相生，奇趣顿增。书体虽笔力雄浑厚重，却墨酣意足，在笔墨流动处颇显媚秀之姿，也成就 了颜楷的“雄媚”书风。颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的，具体到单字中，字的结构仍符合楷书结构一般规律，能松紧适宜，笔画、结构、单字同中求变，结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗，流于松散；字形也不可过于方正，而显得呆板无神。

《多宝塔碑》是颜真卿早期的代表作品，为后人初学书法的极佳范本。但是，此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松,细心观察，仔细研究其用笔特点及结构规律，学好此碑只是时间的问题

写小楷一定要藏锋吗？

题主好，大家好，我是其人。16岁练字，至今已经练了30多年。平时喜爱小楷，很高兴来和大家讨论小楷藏锋的问题讨论。

藏锋是书法中最重要的笔法，与露锋相对应，顾名思义，即将笔锋敛入笔画的叫藏锋，反之将笔锋外露在笔画外面的为藏锋。

古人说的“无垂不说，无往不收”，应该指得就是藏锋的最高境界，可见，藏锋在书法中的要求是无处不在，无处不现的。

但是要做到藏锋，首先要明白它形成的道理。这里我首先要指出，书法教科书式的笔锋运行线路图，是片面和错误的。藏锋是我们运笔过程中，在笔断意连的使转节奏中自然形成的。简单说起笔即是上一笔的收笔，收笔即是下一笔的起笔。是上下笔或上下字一气呵成一脉相通，自然形成的。

比如写二这个字，第一个横向右行笔到收笔处，回腕笔锋向左下方，形成第二笔的起笔之势，这样在转笔的过程中自然形成了藏锋。

藏锋才会令笔画产生筋骨之风，令线质饱满而圆浑。而露锋的形成实际上是在追求藏锋的过程中自然流露出的。如一些勾挑和横的入笔。藏锋在小楷当中尤其重要，它是形成古朴婉转萧散面貌的关键。