书法怎么控制笔锋的(写毛笔字如何用力)

书法怎么控制笔锋的，写毛笔字如何用力？

使用腕力控制的范围比较广，而且可以随时调正笔锋，达到中锋用笔的效果！要想把字写活，就得把腕练活。

手指的发力只是配合着腕力共同完成作品的。指力只是配合腕力调整笔锋的，如果单纯使用指力，你的书写范围就很小，根本挥舞不开。

在写小字的时候主要是使用指力，中等以上的字体就要以腕力为主。

95后美女蒋涵萱的人体书法火了？

看到这件事就很自然想多了其他几位如出一辙的“书法大师”。不想单独评论这一个人这一件事，就一起拉出来遛一遛。

书法是我国独有的一种艺术形式。

名家王羲之曾在《书论》中说：“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。”大意是：书法是一门深奥的技能，若不具备举一反三的能力，是学不到位的。

另一位大家张怀谨曾对书法做出概论：“玄妙之意，出于物类之表。幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测。”意思是：用明了的表象阐述深奥的道理，将高深的东西溶于笔墨之间，这不是一般人能共情与理解的。

作为华夏民族的文化瑰宝，我一直认为书法是一种集合了文学、绘画、哲学、甚至行为艺术的奇迹。

2016年好莱坞科幻大片《降临》也推测，拥有高度发达文明的外形人可能使用书法作为交流形式

但大概真的是“岂常情之所能言，世智之所能测”。

在看到当代“书法名士”舞文弄墨时，我不可抗拒地怀疑起了自己的理解能力。

“人笔合一”这一门派里的老师也不都是这么重口味的。

比如下面这位，正当我以为他在一波酝酿后准备发功时，世界却突然静止

稍倾，在我以为大秀已作罢时，这位老师忽然又狂扭起了他风骚的大腿。

我是外行人，这作品有没有门道我不知道。但当作看热闹，我给满分。

刚柔并济自古就在各类领域备受尊崇。 “人笔合一”派也不例外。下面这位教授就把少林身法与武当铁拳融入到了书法里面。

如此生猛的气势让他手里毛笔看起来更像太上老君腰间的拂尘。

晋代书法名家卫夫人曾有言： “多力丰筋者圣，无力无筋者病”。下面这位青年才俊算是这一心法的终极执行者了。

他的“多力丰筋”使他年纪轻轻就超凡入圣。一次练习时，期间爆发出来的龙虎之力连他自己都觉得不可思议。

文人骚客终其一生不外乎求个洒脱。 这一点在下面这位书法大师身上体现得尤为尽致。不光是他家那不要钱的纸墨，奋不顾身的动作更是达到了人笔合一的超脱。

然而令人大跌眼镜的是，社会上有些老师的理解比我拍脑袋的翻译还要霸道彻底。

把笔写断在“力宗”这一门派里都算是小事了。

据说他们的作品每次不弄得个四分五裂，藏家都不敢认定是真迹。

上面这些都是玩外功的。

然而和武侠世界里的规则一样，在力宗的圈子里，内功深厚才是得道成仙的表现。

看看下面这位师傅，他的笔触虽轻如鸿毛，但面部却如经受便秘之苦。

仔细看，最后一段好像他还依靠笔尖玩起了反重力四十五度倾斜。

不仅画面中的群众拍手叫好，屏幕后面的我也不禁佩服。

一门艺术的形式越多样，或许说明其发展趋势越健康。

除了上面这些靠头铁吃饭的，杂耍特技也跨界融入到了社会书法老师的笔锋之中。

虽说是杂技，但这个门派里的先生也一点不比头铁帮的家伙们容易。

这里我为各位老师们出个主意，找某某防脱洗发水做个联名广告，效益一定会更好。

江湖中，除了各领风骚的门派。如东方不败、西门吹雪一类的散人高玩，向来也是股不可小觑的势力。

任何项目都需要不断有年轻人的创意，这样才能永葆活力。

下面这位小哥据说就有着五年的涂鸦功底。在认识到汉字之美后，他再也不屑使用外语和浮夸的形状颜色来表达自我了。

另一位“大神”据传入行前有着十年校游泳队的经验。

由他独创的“溺水书体”在长江边也算是一段绝唱了。

关于书法，杜甫曾有言：“挥毫落笔如云烟”。

李白更是大胆出语：“时时只见龙蛇走”。

但我们眼前的这位老师既然敢以东方不败自居，那肯定不只这两把刷子。

在作品的后半部分，他以开天辟地之气，狂放地将西方科学结晶、摩尔斯电码与打点计时器融入到了自己的创作里。

这股不求当世有人问津，但争万世留存芳名的精气神，确实体现出了一位当代艺术家应有的骨气。

他的同门师弟，笔名“任我行”任老师在借鉴了师兄的作品后，也演化出了属于自己的中西合璧风格。唯一不同在于，他的灵感源自于心电图机……

说完这一众“书法大师”再来看题主提到的95后美女蒋涵萱，实际上，现年25岁的蒋涵萱是一位颇具传统功底的青年画家，目前是浙江美协会员，2019年曾获得“中国美术报百杰优秀青年艺术家”称号。两年前她从杭州师范大学美术学院毕业后，进入英国皇家艺术学院当代艺术实践系继续深造，今年又被录取为牛津大学纯艺术专业研究生，可以说是前途无量。

从这书画作品来看也算根正苗红。

但自从拜师“射书大师”邵岩，画风就突变了。她创作时，先给地上铺开一张超大宣纸，接着给身体正面涂满墨汁，然后爬在宣纸上，如同乌龟一样，一点一点向前爬行。依靠身体跟宣纸接触，把奇形怪状的墨迹印刷在宣纸上。

没有人能看懂她“写”得是什么，她对其美其名曰“人体书法”。

由于她用手掌、大腿、膝盖、脚尖等身体部位作为支撑，所以，留在宣纸上的图案，基本上也是这些部位蹭出来的。为了让纸张上的图案更具有视觉冲击力，她在创图作时，特意穿上短裙，方便大腿跟宣纸大面积接触，从而蹭出更饱满的线条图案。

说到她拜的那位“射书大师”邵岩是何许人也？大家把本文往前翻，动图第一幅，用注射器写书法那位。

有什么样的师父就有什么样的徒弟，自蒋涵萱拜“射书大师”邵岩为师后，在邵岩的教导下，她预想在书法领域有一番作为，或许是她缺乏必要的书法功底，不是写书法的料，所以，她标新立异，想出了“人体书法”这个创作方式，并被恩师邵岩带到欧洲去表演。

邵岩因为“射书”声名狼藉，早已在国内书法圈失去了容身之地，他只能带领弟子们到欧洲参加各种艺术展，欧洲人看到他们如此创作书法，不知有何感想？会不会打心底里鄙视：中国书法不过如此。

从这个层面来讲，邵岩和蒋涵萱都是书法界的罪人，为了达到自己目的，对传统文化蛮横无理地糟蹋，丢人丢到了国外。

邵岩两年前依靠“射书”迅速成名，作为邵岩的高徒，蒋涵萱如法炮制，发明“人体书法”，这肯定不是对书法的创新，很显然，她是借书法之名来炒作自己，以便将来在书法圈瓜分更多的利益。

按照邵岩的说法，他们这种创作模式叫作“实验书法”，这完全是混淆视听。书法有法，几千年来一直如此，用得着依靠标新立异的方式来实验吗？就算是实验，也应该待在自己工作室里，为什么非要在大庭广众之下实验和表演呢？一派口是心非！

不尊重艺术的人，注定会被艺术所遗弃，成为艺术界的罪人。

怎样解决墨浓笔腻？

谢谢你的提问。我是千千千里马。在宣纸或者毛边纸上写字，把墨调好，这是非常重要的。

如果墨浓，纸吸不上水，所以，不容易着纸，而且毛笔也不够灵活了。

这是什么原因呢？原来，墨汁里面有胶，起到一个粘合墨素的作用。如果墨中的胶少，墨汁就会容易遇水掉色渗化，不利于保存，也不能装裱。所以，好的墨汁，墨汁中的胶是按照书画需要有一定比例的。太重，墨汁不好用，少了，也会影响墨汁的质量。

我们现在使用的名牌墨汁，都是按照书画实际需要配置的。

所以，最浓的墨汁，胶重一些，这是因为，墨汁还要考虑画画最淡的墨色，也要有合理的含胶，才能保证绘画作品装裱时不会发生遇水渗化的情况。

那么，我们学习书法，如何保证兑水合理?

这个，没有严格的比例。

因为，有的人对墨汁浓淡的习惯不同。

例如，清代的刘墉喜欢浓墨，王文治喜欢淡墨。有“浓墨宰相，淡墨探花”的说法。

现代，也一样，每个人有自己习惯的选择。

此外，不同纸的吸水率也不一样。所以，只能用简单测试的方法。

具体的做法就是墨汁兑水以后，在毛笔上饱蘸一笔墨汁，在纸上试一下，如果洇的不是很厉害，就说明正好。因为我们写字时，毛笔上的墨汁不会那样饱和。

如果墨汁稀了，创新调兑一下，或者书写时注意书写速度稍快。

但是如果，不是墨的问题，那就要看纸是不是有问题。

有一次，我买了一种宣纸，不论墨汁浓淡，还是一样洇，用墨干枯都不行。最后我只好另想办法，在墨汁中加了一些胶，这才好用了。

以上我们觉得说说用墨，还有更好的补充吗？谢谢提供你的分享。

毛笔字笔画的运笔详解？

1.运笔,也称用笔,就是笔毫从落纸起书写各种点画起止运行的规律。前人在长期的书法艺术实践中,对运笔的方法总结出不少的经验,有些已成为行之有效的法则。每写一笔画,都包括起笔、行笔、收笔三步;笔锋都是“欲左先右、欲右先左,欲上先下,欲下先上。”笔的运行要“收藏笔锋,逆入平出”,“横画竖下,竖画横下”,“有往必收,无垂不缩”,不能呆板地平来直去。当然,各种书体的运笔方法不尽相同,但归根到底都是上述基本法则的发展和变化。

2.起笔,指笔画的开始。起笔的方法,有顺锋(出锋),有逆锋(藏锋)。

3.行笔,指笔锋在纸上运行,交换起落,不断提按的动作。

4.收笔,指写到一画的末尾如何把笔收束。收笔的方法有出锋(露锋),有回锋(藏锋)。