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辉书法隶书怎么写(燿熠生辉的意思)

时间:2023-10-29 作者:admin666ss 点击:

今天给各位分享关于【辉书法隶书怎么】,以及【燿熠生辉的意思】的知识点。如果您能从中获取启发,那就是我们开心的事了,现在开始吧!

辉书法隶书怎么写,燿熠生辉的意思?

意思亮晶晶地发出光辉。

“辉”,读音为huī,最早见于秦朝篆文时代,在六书中属于形声。“辉”字基本含义为闪射的光彩,如光辉、辉煌;引申含义为晨光,如晨光辉耀。

在日常生活中,辉多用作动词,表示产生光彩;照耀,如辉张、辉焕。

辉,已破译的甲骨文、金文中均未有此字。篆文从火军声,属形声字,左“火”右“军”的结构。隶变为左右各自演化,主要是右半部分的“军”的变化,由从勺(环臂有所包)的“军”变为没有包围的“军”的形状,而左半部分为“火”的演化,亦有从光;后发展到楷书变化较小,写作煇。俗也作“辉”,改为从光。如今简化,以辉为正体。

为啥其草书也那么出彩呢?

首先,你要明确的知道一点,书法不是现在属于一小个群体中的专利。现在的书法家,可以靠写字发家致富。但在古代,特别是唐代,书法是每个读书人都会的雕虫小技。

贺知章的书法,在今天看来,确实非常出彩。但在书法处于鼎盛的中唐,贺知章并不以书法见长于当时。但也不是泛泛之辈。和他同处一个时期的书法家,都是书法史上最强的巨人团。天下只知有张旭,颜真卿,怀素。加上贺知章的诗名压倒性的优势胜过自己的书名。

贺知章和李白是至交,与孟浩然,王维,陈子昂,宋之问等人称为“仙宗十友”。李白对好友书法的评价极高。为贺知章送行时写的“鉴湖流水漾春波,狂客归舟逸兴多,山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅”。就是把贺知章的书法暗比不输于书圣王羲之。

我们知道初唐时期的书法家,欧虞褚薛,前面二位是长辈。褚遂良居中,欧阳询,虞世南,褚遂良大家都十分熟悉。而同为初唐四杰的薛稷,名声虽有,知其书的人并不多。举这个例子出来,就是为了说明,即便是以书名世的人,在人才济济的唐代,都会被人忽略掉,贺知章的书名在唐代被掩盖在巨星的光辉笼罩下就不足为奇。

赵孟頫楷书书写规则?

中国汉字是象形文字,是在象形的基础上发展起来,各种偏旁部首点画搭配、排列、组成,字形繁复数量庞大,但既然是排列组合就有一定的规律可循,因此在汉字发展为书法艺术时,就有了书写的艺术性。因此,书法的书写就有讲究,不仅仅是简单的组合排列,否则就成了印刷体。尤其是楷书、行书或行楷,作为相对规整的楷书和行楷,写好字的间架结构就非常重要了。当然也有的书家追求另一种滋味,故意将字写得神胳膊全腿,或张牙舞爪,那就是另一回事了。

以下是元代著名书法大家赵孟頫行楷书为例,讲了行楷的基本间架结构,望学习书法的朋友能有所脾益。

为什么选赵孟頫的书法为例呢?

趙孟頫像

赵孟頫是书法史上继往开来的一代宗师,他的书法,秀美多姿、俊逸洒脱,世称“赵体”。赵孟頫,四大楷书大家之一,世称“赵体”。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写,因此以赵孟頫书体为例。

第一法:天覆者,凡画皆冒于其下。对于上部结构包容的字,所有笔画全部含于内。

第二法:地载者,有画皆托于其上。以一横画托底的字,笔画全部应被托 于上。

第三法:让左者,左 昂右低。以左部结构为主的 字,左部要高昂,右部要低。

第四法:让右者,右 伸左缩。以右部结构为主的字,右部要伸展舒张,左部要小于右部。

第五法:横担者,中画宜长。以中横支撑整体的 字,中横宜长,是主笔。

第六法:直卓者,中竖宜正。以中竖支撑整体的字,中竖要端正有力,顶天立地感觉。

第七法:勾拿法,其身不宜曲短。勾拿法,其身不宜过分弯曲、短小,要舒展。

第八法:勾衄(nǜ)者,其 势不可直长。勾衄法,其势不可过于直长。要弯曲,弯曲程度感觉重心不倒最适宜。

第九法:横断撇长。横断撇宜写长一些,起到支撑作用。

第十法:画长撇短

有长横和撇时,横要写长,撇要短。

第十一法:画短直长, 撇捺宜伸。有横竖的字,横要短,竖画要长,相应的撇捺也要长伸展。

第十二法:画长直短, 撇捺宜短。上下结构的字,中间横画是主笔要长,相应的撇捺就要短小。

第十三法:横长直短。第十四法:横短直长。第十五法:上下有画, 须上短而下长。有两个横画的字,上边的横要短,下边的横要长。

第十六法:左右有直, 宜左收而右展。左右都有竖画是,左竖要要收住,右竖要长一些,舒展。

第十七法:左撇右直, 须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦等

第十八法:左直右撇, 宜左敛而右放。左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。还如:伊、侈、修

第十九法:点复者,宜 偃仰向背以求变。点多字,要写出上 仰、下俯、相对、相背 多种状态。

第二十法:画复者,宜鳞 羽参差以化板。多横的字,横要表现出鱼鳞、鸟羽般的参差而 有致,以免呆板。如:三、冉等

第二十一法:两平者,左右宜均。由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾、騵

第二十二法:三合者,中间务正。由三部分组成的字,中间勿正。如:御、谢、树

第二十三法:二段者,上下平分,中微加饶减。由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。如:需、留

第二十四法:三联者,头 伸尾缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。如:章、意、素、累

第二十五法:左旁小者, 齐其上。左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻

第二十六法:右边少者齐 其下。右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如:和、知、细

第二十七法:外四叠者, 体格必整方。在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。如:嚣、器

第二十八法:内四叠者,布 置宜匀密。内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿

第二十九法:斜勒者不宜 平,平则失势。斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也、乜、此

第三十法:平勒者不宜 倚,倚则无仪。平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦

第三十一法:纵捺之字, 必要攒头收尾。有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又

第三十二法:纵戈之法,最 忌力弱身弯。纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成、或

第三十三法:横戈不厌曲。有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志

第三十四法:伸勾贵抱持。有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛

第三十五法:承上之乂, 正中为贵。承上之“人”字,撇捺交叉应恰在正中。天、父、外、文

第三十六法:屈勾之势, 退缩斯宜。左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉

第三十七法:马齿法, 其拿勾之锋,宜注射四 点之半。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马

第三十八法:上平之字, 宜齐首。上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

第三十九法:下平之字, 宜齐足。笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

第四十法:重捺者,须有 缩有伸。有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

第四十一法:叠勾者, 当或挑或驻。有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

四十二法:上下勾者, 下勾明而上勾暗。上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔

第四十三法:俯仰勾挑 者,俯勾缩而仰勾伸。有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅

四十四法:上站地步者, 听其上宽。以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐

四十五法:下占地步者, 任其下阔。以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

四十六法:右占者,右 不妨独丰。以右部为主的字,右部可丰满些。如:施、腾、靖

四十七法:左占者,左 无嫌偏大。以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

四十八法:左右占者, 中宜逊。以左右为主的字,中间宜小。如:弼、辩、衍、仰

四十九法:中间占者, 中独雄。以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;

五十法:上下占者,中 小。以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

五十一法:纵腕宜曲劲。背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气

五十二法:纵腕宜贵圆隽。竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛

五十三法:纵撇恶鼠尾。竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。如;庭、居、底

五十四法:联撇恶排牙。有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮

五十五法:三撇法,以 下撇首顶上撇之腹。连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如:修、参、须、形

五十六法:以下点提锋与 上点驻笔相应。三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

五十七法:卜字直勿偏, 与上截中缝相对。卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走

五十八法:土字直勿偏, 与下截左竖正对。

老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

五十九法:错综者,贵迎 让穿插而纷纭。

结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨

六十法:缜密者,宜布 置安排而嫌挤杂。

结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠

六十一法:当悬针而垂 露则无韵。当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾

六十二法:当垂露而悬 针则无力。当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单

六十三法:体虽宜斜而 字心必正。倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

六十四法:形本自正而 骨力必坚。字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王

六十五法:字本瘦者, 字形勿短。字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝

六十六法:身本矮者, 用笔宜肥。字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

六十七法:盖下之法,撇捺宜均。盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命

六十八法:趁下之势,左右相称。撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

六十九法:虽宜肥而勿肿。虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止

七十法:虽宜瘦而勿臃。笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜

七十一法:疏者丰之。笔画少的字,就写的丰满些。如:上、下、千、小

七十二法:密者匀之。笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎

七十三法:堆叠者消纳之。三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散。如:晶、磊、森

七十四法:积累者,清 晰之。由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡

七十五法:下画宜微长, 以承右竖之末。下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田

七十六法:末勾宜微拖, 似有带下之势。末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭

七十七法:辶绕中字, 上略大而下略小。走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮

七十八法:画长撇短者, 右不宜用捺。横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫

七十九法:左竖不嫌短, 右竖不嫌长。在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行

八十法:左竖不嫌长, 右竖不嫌短。当左右都有竖画时,左竖要长,右竖要短。如:臣、巨、佳

八十一法:宝盖之勾, 如鸟之视胸乃秒。宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰

知名度却不是很高的人?

李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜。 江山代有才人出,各领风骚数百年。

这首清朝赵翼的《论诗》很好的诠释了李杜诗的热捧程度,然而同时期的其他诗人也有可圈可点的地方,只是名气没有他们大。其中,不乏很多名句流传至今,令人读后赞不绝口。可能由于收录课本的原因,我们只从课本上熟悉那些眼熟的诗人,而并没有去详细的研究那些所谓知名度不高的人,有可能人家也很火,只是你不知情而已。

●应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。---- 宋代 · 叶绍翁《游园不值》

叶绍翁的诗也不少,但这首收录的课本中的《游园不值》却是佳作,这首七言绝句描写了田园风光的幽静与安逸,给人以舒适和惬意。而后两句更是点睛之笔,将喜爱之情升华。同时又告诉我们一个道理就是事物有它自己的发展规律,外力并不能阻挡。

●半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许?为有源头活水来。---- 宋代 · 朱熹《观书有感二首·其一》

朱熹可是大人物,南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物,世称朱子,是孔子、孟子以来最杰出的弘扬儒学的大师。而他这首诗是一首借景喻理的名诗。以塘作比,其实要表达的是读书的感受。只有不断的读取新的书,学习新的知识才能收获更多的学问,那到用时就会“思如泉涌”。

●吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只流清气满乾坤。---- 元代 · 王冕《墨梅》

你没看错,就是这个利用放牛时间画荷花的那个王冕,课本中有一篇文章是《王冕学画》。人家不仅是画家,还是诗人、文学家、书法家。这么喜欢画花,想必对其理解的相当透彻了,诗的后两句将梅花的精神一语中的。其实这是以梅自比,表达自己不落俗套,不向世俗献媚的高尚情操。

辉书法隶书怎么写(燿熠生辉的意思) 热门话题

●滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。---- 明代 · 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

这首词被《三国演义》的主题曲唱了不知多少遍,有谁知道是明代杨慎写的?人家可是文学家,明代的三大才子之一呢,存诗也有2300多少,可见只是我们对其不了解,并不是人家不出名。

多少英雄像长江之水浪花飞逝,成败到头一场空。青山和夕阳不受世俗干扰,白发的打鱼者,看惯了岁月的变迁,在朋友的相逢中,将古今的事情都当成了笑谈当做了下酒菜。

●月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。---- 唐代 · 张继《枫桥夜泊》

“月落乌啼总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚,今天的你我怎样重复昨天的故事,这一张旧船票能否登上你的客船”这首歌是毛宁的涛声依旧,唱起来是不是有这首诗的意思,我都怀疑是不是根据这首诗改编的。张继存诗不多,50多首,以这首尤为出名。

●葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?---- 唐代 · 王翰《凉州词二首·其一》

王瀚存诗仅14首,但却是很有才气的诗人,他所写的凉州词和王之涣有一拼,擅长边塞诗。

你别笑那些士兵喝醉了横卧在沙场,先想想他们为了征战有几个人能够活着回来。确实,每每看到消防官兵抢救险情后累的各种姿势都能睡着时,就想给他们点赞,你们是最美丽的人。

●山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。---- 宋代 · 林升《题临安邸》

“山外青山楼外楼,青山与小楼已不再有,紧闭的窗前你别等候,大雁飞过菊花香满楼”。没错,“山外青山楼外楼”这句话我最先是从《中华民谣》这首歌里听见的。而林升仅有这一首诗,却写出了对国家命运的忧虑,对统治者的不满,偏安一隅,苟且偷生,不思进取,大有“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的意思。

●去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。---- 唐代 · 崔护《题都城南庄》

这首诗已经被改成了歌曲,而“人面桃花”也成了成语。我记得还有这个古装的连续剧。而崔护存诗6首,却全是佳作。用桃花比人,写出了几乎所有人都有过的“物是人非”的人生经历。

●天子重英豪,文章教尔曹; 万般皆下品,惟有读书高。……宋代 · 汪洙《神通诗》

“万般皆下品,惟有读书高”成了当时的流行词,也写出了当时的环境唯有读书考取功名才能一展头角,出人头地。然而在现在社会已经不适用了。

●公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海,从此萧郎是路人。---- 唐代 · 崔郊《赠婢》

网络流行语“一入…深似海,从此…是路人”看到没,是崔郊的原创,人家的版权哦。崔郊存诗这一首,这首诗却是个凄美的爱情故事,不过最终结局还是不错的。写了他和他姑妈的一个婢女的爱情故事。

文|一生最爱古诗词

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