书法如何练好硬笔字，硬笔书法如何写？
硬笔书法练习要求笔力要加强，每一笔都要用力按照规定的方向和节奏来书写，笔尖要锋利，笔画要细腻，字形要端正，线条要清晰，墨汁要均匀，变化要丰富，字形要稳定，字体要大气，结构要合理，掌握好字帖，在练习中要注意汉字的结构，把握字形的细节，加强书写练习，坚持不懈，努力提高自身书签的技艺。
该怎么练习流畅又有硬度？
老王观点：硬笔书法中，横和竖是最重要的笔画，书写时手不稳、发抖，导致笔画弯曲、歪斜，一般来讲都是练得不够，基本功不杂实，具体说来，原因也有好几点。
硬笔书法，横竖写不直的原因一、坐姿
正确的坐姿是这样的：身体坐正，上身微微前倾，双臂打开平放在桌面，双腿自然打开，与肩同宽，双脚落地，身体离桌子有一拳左右的距离。
正确的坐姿，直接影响着用力的方向和力度，最终影响书写的效果。
二、握笔姿势
正确的握笔姿势应该是以舒适为前提，然后用三指握笔法：大拇指和食指弯曲靠拢形成一个圆，然后夹住笔，中指在下面轻轻的支撑住，上面靠在食指最后一个关节与虎口之间。
三、练习的方法不对
如果我们坐姿和握笔姿势正确了，练习的方法不对，也是写不好横和竖的，很多人只是为了练而练，花了很多时间，练了很多次数，但是效果一点也不理想。
四、练习时间不够
练字是一点也马虎不得的事情，它的方法不算多，需要注意的地方也不多，但是想要练好却非常难。因为练字是最讲究基本功的，基本功好不好，一写字马上就能看出来。所以，如果只练了几天，就想写一手好写，一心想速成，肯定是不可能的。
怎么才能写好硬笔的长横和长竖一、双姿必须正确
每次写字前，先自我检查一下双姿是否正确。人体长时间保持某个动作，一定会感觉到累，不知不觉中就会改变姿势，所以，还需要随时检查、纠正自己的双姿。
二、弄清楚手指用力的方向
当我们使用正确握笔姿势的时候，大拇指指纹面向的方面是右边，所以我们在写横的时候，基本上是依靠大拇指用力往右推笔，再加上手腕的带动调节；写竖的时候，主要是依靠食指用力往下压，配合手腕进行调节。
弄清楚了这一点，写横和竖的时候就容易写直。
三、要求从低到高
1、首先，不要把硬笔搞得和毛笔一样，非得强调顿笔、收笔、笔锋这些东西，一开始只要能写得直，不歪不抖不弯曲就很好了。很多人把硬笔搞得非常复杂，一开始就要求学生去写笔锋，笔锋是需要基本功的，不是说写说能写出来，也不是靠着写得快写出一个尖就算笔锋。
2、当我们能把笔画写直之后，就可以增加一些变化的东西了，比较说起笔的顿笔、运笔的力度变化、收笔的顿笔等。
但是这些东西，对于学生来讲，并不是特别实用，因为非常影响书写速度。很多学生小学的时候字写得非常好，上了初中高中就开始往草书方向发展，甚至还有的越写越丑，原因就是书写速度太慢，越写越急，导致字也越写越丑。
所以，对于学生来讲，除非想要在硬笔书法方面有所造诣，否则，练字达到基本要求，“笔画写直，不歪斜不弯曲”就可以了。
四、控笔训练
不论是软笔还是硬笔，控笔训练都是非常有效的练习方法。
控笔训练的作用，就是用特定的图案，练习运笔的力度、方向、轻重等。
（1）网上有些书法爱好者设计了很多控笔训练的图案，直接下载打印就可以练习。
（2）自己设计图案然后打印出来练习。
（3）利用方格本的格子进行控笔训练，具体的方法如下：
沿着格子的横向描红，练习横
沿着格子的纵向描红，练习竖
沿着格子的对角线，练习撇捺
五、坚持
冰冻三尺非一日之寒宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来想做好一件事情，必须要坚持，练字也一样，持之以恒地坚持加上刻意练习，自然会写得越来越好。
老王认为：想要写好硬笔书法，首先要端正双姿，再加上正确的方法，然后刻意练习，最后长期坚持即可。练硬笔字能不能临毛笔字帖？
一直以来，占据中国书法主导地位的毫无疑问是毛笔书法，然而自上个世纪八十年年代，硬笔书法开始普及，并且在短短的几十年间大有和毛笔书法分庭抗礼的取势。
这一方面是因为硬笔比较实用，而且硬笔字也有丰富的艺术表现能力，而硬笔书法的艺术来源就是毛笔，我们都会有这样一个感受：那就是虽然毛笔与硬笔工具不同，但是有一个共同点那就是写的内容是一致的，也就说都是在书写我们中国的汉字，基于这一点，硬笔与毛笔在笔法结构和章法上都是一致的。硬笔吸取毛笔的书写营养也都是从这几个方面进行的。
【硬笔写出毛笔风格，格调高雅，可见毛笔书法含有丰富的营养，用硬笔临摹毛笔字帖是完全可行的】
所以，练硬笔是能临摹毛笔字帖的，而且也是非常有必要的。
为什么这么说呢？我们平常几乎每个人都会用硬笔写字，但是也仅仅是写字而已，更多人在笔法结构章法方面并没有注重，也仅仅是为了实用而已，而书法则是必须要在笔法结构章法上有所要求的一门艺术，硬笔书法自然也不例外，要想引出艺术性和欣赏价值的硬笔字，就必须要向古人学习，临摹古人经典法帖，去掉毛笔的肉而化为硬笔的骨，这是一种用硬笔临摹毛笔字帖的方法。
由此看来，虽然工具不尽相同，但是学习的方法并没有什么不同，而且用硬笔临摹毛笔字帖已经是被诸多前辈书法家证明了的一条可行之路！
例如硬笔书法家庞中华老师最初就是临摹柳公权的楷书，卢中南，田英章等书法家都是从用硬笔临摹毛笔字帖起家的，所以他们的书法才既有毛笔书法的柔和，又有硬笔书法的刚健，二者合二为一，才能称得上挺秀双融。
【当代硬笔名家广泛从毛笔书法中吸取营养，提升硬笔书法的艺术性和艺术价值】
看来，用硬笔临摹毛笔字帖的好处是毋庸置疑的了，相比之下，解决了这个疑惑之后，怎样选帖，选择什么样的书体，怎样学习这些问题也至关重要！
一，怎样选帖怎样选帖其实对于硬笔书法的学习来说并不是难事，因为古代书法家给我们留下了很多的经典书法佳作，可供我们学习的资料多而且多，因此我们不用发愁选不到自己喜欢的字帖。
而最细致的问题还是我们如何选择适合硬笔临写的字帖，我们都知道，毛笔和硬笔对应起来看，一个大，一个小，一个软，一个硬，蔡邕就说过：“惟笔软则奇怪生焉。”从这一点来看，硬笔笔头是硬的，则“奇怪难生矣！”
所以为了适应硬笔小而且硬的特点，我们在选帖方面相比毛笔自然受到一些局限，我们只能选择小楷，而不能选择中楷或者大楷，更不能选择摩崖石刻，康有为曾说过一句很有道理的话，他说：“字形既殊，笔法顿异”，这句话说得很准，字形大小变化之后，笔法也就相应地发生变化了，所以这也是没什么写春联，写牌匾必须要用毛笔书写的原因了，而确立了小楷这个领域之后，选帖又变得丰富起来，魏晋小楷就是一座书法高峰，以后历代也不乏小楷佳作。
【为了适应硬笔的书写特点，在选帖上自然选择小楷】
个人认为，既然用硬笔临摹毛笔字帖，就应该树立“取法乎上”的学习原则，用硬笔临摹毛笔字帖或者准确说是小楷字帖，应该追根溯源，从“正书之祖”钟繇的小楷一直到东晋“二王”的小楷，因为他们的小楷格调高雅，奠定了后世楷书的基本规范，学习起来更容易把握书法的精髓，使得硬笔字更上一层楼。
二，选择什么书体说到这里，就不得不说，用硬笔临摹毛笔字帖选择小楷有两个方面的意义，一是字要小，二是要楷书，不能选择行草书，至于篆书隶书则没有很小的字体，因此不适合硬笔的学习。
用硬笔临摹毛笔字帖有一定的难度，首先得从一笔一画开始学习，只有楷书这种书体才符合这样的学习要求，而行草书往往牵丝飞动，游丝映带，试想一个刚用硬笔临摹毛笔字帖的人怎能驾驭得了了，况且古人的行草书都是用毛笔书写的，毛笔笔毫软，书写有牵连特点的行草书则比较容易，而要用硬笔去表现出同样的效果来，要比毛笔难度大得多。
学习毛笔要从楷书开始，以此类推，用硬笔临摹毛笔字帖字帖自然也应该从楷书开始，综合两方面的因素，也就能说明我们为什么要选择小楷了。
其次需要说明的是，小楷也有不同风格，不同的朝代风格也是不一样的，例如魏晋高古，唐代严谨，宋元明清潇洒，我们用硬笔临摹毛笔字帖首先应该从高古和严谨入手，先学会静态再学动态，先学会沉静再学会飘扬。
【在选择小楷的基础上，还应该侧重于选择高古严谨的小楷字帖，不主张一入手就选择潇洒飘逸一派的小楷，增加书写难度，不利于入门】
从这个观点出发，我们选择小楷字帖应该在魏晋小楷里选择，例如钟繇的代表作《宣示表》《贺捷表》，二王的《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等等，这些都适合刚接触用硬笔临摹毛笔字帖的学习者临习，至于唐代钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《道德经》等等，这些小楷不乏行书笔意，用硬笔临写起来难度更大，不适合一开始就接触，而是有了一定的基础之后再学习不迟，况且也必须要涉猎，严谨的小楷和潇洒的小楷相结合，必然能柔中带刚，刚柔相济。
三，怎样用硬笔学习小楷一切书法的学习都是从临摹开始的，用硬笔临摹毛笔字帖自然不例外，也是从笔法结构到章法进行全方位的临摹学习。
在这些全方位的学习中，最关键的还是对于笔画的分析，侧重表现在笔画的起笔行笔以及收笔三个方面。只有对笔画的运行过程进行深入分析，我们才能写好每一个笔画乃至于每一个字。
小楷的笔画精细，因此更不能掉以轻心，相比之下，硬笔临摹小楷要比毛笔容易一些，因为动作速度可以放慢而不会受影响，因此可以细致深入分析。对于不同风格的小楷应在笔法上作不同的分析，例如有些小楷棱角突出，有些则圆润雅致，这都是通过不同的笔法，不同的笔画形态加以体现的，因此用硬笔临摹毛笔字帖第一步还是应该侧重于对笔画运行的分析，应当在笔画的起行收三个方面作深入的研究。
【用硬笔临摹毛笔字帖和一般的学习书法的方式是一样的，应该侧重于对笔法和结构的研究与分析，只要把笔法和结构的基础打牢了，章法问题自然迎刃而解】
其次是结构，既然是小楷结构必然紧密，因此在观察结构时，一定要做到心中有数，下笔有据，这样才能把握小楷结构的特点。
从小楷的本身特点来看，在结构上的特征体现为笔画虽小，但分布均匀，字形虽小，但紧密无间。也就是说小楷最重要的两个结构特点一是布白要均匀，二是中宫要紧收。
硬笔临摹小楷时应时时把握这两个要点，因为硬笔不如毛笔柔软，总体表现力不如毛笔，因此硬笔要在结构上弥补因笔性特点带来的不足，也就是要在结构上弥补笔画表现力差的弱点。
最后是章法，古代小楷字帖，章法布局是从右向左，从上至下，我们只需要亦步亦趋地学习就可以了，在临摹章法时，应该重点关注上下字之间的对应关系，重心是否平稳，行气是否贯通。相对之下，笔法和结构的学习要重于对章法的学习。
如果要把硬笔字写出高水平，写出带有艺术水准的作品出来，就必须用硬笔临摹毛笔字帖，甚至有很多人主张不能临摹现代人的硬笔字帖，主张直接临写古帖，这自然是侧重点不同所导致的观点，总而言之，当代一些硬笔书法名家的硬笔字都或多或少地吸取了毛笔字帖的营养，而且吸收得学多，融合得却巧妙则水平越高。
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硬笔书法需要注意什么？
既然是书法而不是写字，自然讲究多多。可以说毛笔书法的一切技法和经典字形都可以提供借鉴。
那么学习硬笔书法应该注意什么呢？一要具有一定的毛笔书法功夫，因为我们讲的是硬笔书法，所以有毛笔书法功底，硬笔书法自然不俗。我们可以借鉴毛笔书法的点画、结构、章法甚至技法。如此以来的硬笔书法就会更加具有书法的艺术性，现代有不少的硬笔书法大家都毛笔书法有非常深厚扎实的功夫。
二是要学会心静专一，我们知道硬笔书法工具都局限性，几乎不可能写较大的字，基本上和毛笔小楷书法大小接近。心如果不能宁神，可能就找不到那种书写感觉。硬笔书法如果具有了艺术性，其微妙之处不亚于毛笔小楷。
三是要想学好硬笔书法，临摹毛笔书法是不可少的，虽然硬笔书法有其自身的特点，但其艺术内涵可以说百分之八十以上都来与毛笔书法，所以要想学好硬笔书法，掌握毛笔书法的功夫是不可缺的。
我们欣赏一下彭洪顺的硬笔书写，可以明显看出有魏晋小楷的气韵和神采。可以说其技法全部出于古代经典毛笔书法，风格朴茂古雅，一派魏晋法度。
关于【书法如何练好硬笔字】和【硬笔书法如何写】的介绍到此就结束了，热烈欢迎大家留言讨论，我们会积极回复。感谢您的收藏与支持！
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