正楷书法哪个好学，初学毛笔字如何选择字帖？
初学书法还是以唐朝四大家为主。他们是颜欧柳赵。因为四大家的楷书法度严谨、气度不凡。
颜体书法，有敦厚雍容之感，而且颜真卿的性格，心胸宽广，豁达。欧体则有严谨险峻之感。柳公权的书法风格则有遒劲秀俊之感，就像我们建筑的高楼大厦，很有骨力。赵孟頫的书法风格则有流畅妩媚之感。除了楷书，还有篆隶行草。篆隶有古拙朴厚之感，而行书草书的线条更是变化莫测，意态万千。更能发挥线条极具节奏和旋律的表现力。学习书法时也可以先学习楷书，也可以直接学习草书。楷书最难学，要经过长年累月的临帖学习，才能有所成就。但是书法的最高境界是草书，因为草书极具美感，而且能够直接反映出学书者的性格。如粗犷豪放，含蓄蕴藉，恬静沉稳，苍劲古拙，飞动流畅，庄重严谨，俊秀飘逸，潇洒奔放，雄壮威武，枯色古朴，险峻峭拔，酣畅淋漓，空灵舒朗，怪异奇特，超凡脱俗等等之美。
学习楷书，我的建议还是先从颜真卿的楷书学起。因为四大家之中他的楷书成就是最高的，而且学书者甚多。颜体书法无论写蝇头小字或者写榜书都非常合适。这也是我学书30多年来的一些经验。当然了，其他三大家的书法造诣也是非常高的，也要根据自己的性格去选择。
想写字就一定要有一只好的毛笔。颜体则适合用羊毫来写，其他三大家适合用于狼毫或者兼毫来书写。行书草书则适合用长锋羊毫来书写。练习中，字的大小控制在3~10厘米左右合适。因为练习书法会消耗相当多的纸张，所以我们练习的时候可以选择专用的练习用纸，也就是毛边纸，这样相对来说还是比较便宜的。我记得我刚开始练字的时候，因为家里条件不行，所以当时练字选择的纸张也非常有限，你像烟盒呀，还有报纸呀，甚至秋天的树叶，还有水渠中的水泥板都没有放过。
练习书法可以陶冶人的情操，锻炼人的意志，当然了，练习书法的过程中也会出现一些浮躁、孤独的情况。那么这时候出现这种情况，就要出去走一走和亲朋好友聚聚，扩大自己的视野，听取别人的一些意见。要记住，艺术源于生活。
既然选择了书法，我们就要有恒心的去坚持，写着写着我们就会爱上它。既然你坚持了，孩子就会以你为榜样，朋友会赞美你，领导会重视你。书法所带来的好处是无穷无尽的，让我们在书法的海洋慢慢遨游吧！
请问书法魏碑字体好学吗？
学书贵在坚持。魏碑属楷书的一种。龙门二十品都是精品。如果想在书法上有所成就。所有的帖都必须临一遍。然后再选择自己心仪的，认真精临。再创作。这个过程没有三五年是难达到的。当然有发老师指导，进步会快一点。但主要还是靠自己的努力。祝你成功。
为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适？
“为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适？”颜真卿是书法史上一代宗师级人物，除了王羲之就是颜真卿了，但是历代对颜真卿书法的批驳却层出不穷，谈到这个问题，我想到米芾和傅山对颜真卿书法的评价。
米芾说：
“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”
这种评价可谓有些颠覆人们历来对于颜真卿书法的看法。
傅山也说颜真卿的字如“田间插手并足的大汉！”
无疑，这些都是说颜真卿书法观感不佳。
从这两人和其他人的一些观点来看，颜真卿的字确实受到诟病，而另外一位书法大家欧阳询却鲜少受到诟病，以上这些人评价颜真卿书法也确实是觉得观感不对劲，所以，从这一点来看，颜真卿书法的观感确实不如欧阳询舒适。
我们可以从二者的点画，结构，章法来入手分析。
第一，二人的点画观感不同〔欧阳询和颜真卿的“之”字，在点画观感上就不一样〕
颜真卿的点画藏锋较多，显得厚重，而欧阳询的点画方笔较多，显得挺拔，而且欧阳询的点画显得更加清秀，利索，颜真卿的点画显得朴实厚重，这虽然是二者点画风格的不同，但同时可以看出欧阳询的点画更加精妙，人们也更倾向于这种精妙的笔法，要不然欧阳询的楷书怎会被誉为“楷法极则”呢？
所以，从具体的点画方面来看，以大多数人的喜好和历史的评价来看，颜真卿书法的点画观感的舒适程度确实不如欧阳询。
〔二者在整体的点画观感上，颜真卿书法的点画舒适度确实不如欧阳询〕
图一是颜真卿晚年的代表作品《麻姑仙坛记》，图二是欧阳询晚年的代表之作《九成宫醴泉铭》，二人风格在这一时期都已经基本成形了，但是很明显在点画的观感舒适度上颜真卿没有欧阳询点画的那种整肃严谨之感。
清代梁巘则直接评价说：
颜不及欧。欧以劲胜，颜以圆胜。欧书力健而笔圆，后学者不免匾削。
所以，点画风格处理的不同，是导致人们认为颜真卿书法观感舒适度不如欧阳询的第一个原因。
第二，二人的结构特点不同我们可以拿颜真卿的楷书代表作《多宝塔》和欧阳询的楷书代表作《九成宫醴泉铭》来做结构上的对比。
〔颜真卿《多宝塔》欧阳询《九成宫醴泉铭》〕
我们再看看看后人对二者在结构上的评价：
苏东坡评价颜真卿《多宝塔》：
“此是鲁公最匀稳书！”
可以看出颜真卿书法的结构特点是平稳。
梁巘在《评书帖》中评价欧阳询书法结构是：
“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也劲而稳。”
可见欧阳询书法结构特点是险劲。
所以人们常说学颜体书法学不好就会显得臃肿乏神，而学欧学不好则会僵化无神，相比之下，僵化要比臃肿好一些。
所以，这也是历代学欧者比学颜者要多的缘故，因为二者在结构上的特点不同，一个稳重，一个险绝。
孙过庭说过：“初学但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”所以，欧阳询的书法险中有稳，稳中有险，无疑是符合这一要求的，经过以上的分析，颜真卿书法结构四平八稳，而欧阳询书法结构则是险绝刻厉，相比之间，险绝刻厉看起来更加有韵味，也更加舒适。
所以，从结构的特点上，欧阳询的这种险绝遒劲胜过了颜真卿的匀稳工整。
第三，二者在章法布局的排列上舒适里高下立判我们知道，唐代书家写碑板都是在方格里书写的，颜真卿的字把格子撑满了，这既是他的特点又是他为人所诟病的地方。
梁巘就说到了这一点：
“颜鲁公作书，不拘字之大小，画之多少，俱撑满，而古意已失。”
这是梁巘在批评颜真卿的字在章法布局上，不管字的大小，笔画的多少，都把格子撑满，古意已失，说明古人没有这样做的。
前面说了，傅山更是说颜真卿的字在章法布局上，在格子里的形态如田间插手并足的黑大汉。
〔颜真卿书法在章法排列上为人诟病最多的是字字撑得太满〕
如此说来，在他们的心目中，或者说在很多人的心目中，颜真卿书法在章法布局的舒适度上是极不佳的。
而相比之下，欧阳询的书法章法布局则要明朗舒展得多。
〔欧阳询书法在章法上明朗舒展〕
欧阳询的书法在章法布局上显得宽绰有余，几个字还不显，要是写一篇字，你就会感到欧阳询章法布局的高妙之处。
就占格来说，欧阳询的每个字都只占了格子的一半或者百分之七十，没有一个字是撑得特别满的。这就显得密处不可透风，疏处却可走马。
显然，在章法布局上的特点不同，直接导致了人们认为颜真卿的书法观感不如欧阳询，这虽说是二者的风格不同所致，但是人们却有自己的好恶取舍，根据人们普遍的审美意识，自然觉得欧阳询的这种端庄舒朗的章法要比颜真卿那种撑满格子的做法更胜一筹！
所以，人们有时觉得颜真卿书法的观感不如欧阳询舒适的原因就是在于二者在点画结构和章法三个方面的对比，而综合历代书家的评价以及书法学习者的选择，欧阳询的书法在观感的舒适度上确实胜过颜真卿一筹。
以上就是我的回答，希望能够解答大家的疑惑，感谢关注，欢迎留言评论！
文中参考资料：
清代梁巘《评书帖》
毛笔字中楷和小楷？
针对这个问题，我谈一下自己的感受。小楷、中楷、大楷、榜书，包括水写地书，以及各种书体、字体，我全都练，经常交替进行。
我从小开始练毛笔书法，并且从事书法教学课题研究多年，实验证明，相比之下，小楷最容易练的，它和硬笔书法完全是一个训练模式，只是笔不同罢了。其次是中楷，再次是大楷和榜书。也就是说，字体越大，训练难度也就越大。
单就中楷而言，其字体规格，相当于把小楷适当放大一至两倍，彼此之间，笔法、字法有相通之处。但是，由于中楷笔的形状，及其性能特点，与小楷笔性能差异较大，于是，当写中楷字的时候，行笔节奏与速度，放慢了一点儿，同时，笔画与线条稍微加粗了一些，这样一来，中楷字体变得很沉稳，似乎没有小楷灵动活脱了。当然与字体风格有直接关系。
其中，还有一个重要的文化因素。例如，小楷属于实用性较强的书法类型，多用于写奏折、抄经文、信札、题跋等手稿，所以，自然、活脱、娟秀，并且书写速度比较快，这是小楷一大突出特点。而中楷，则多用于碑碣、墓志铭文书丹，本身应用环节与领域具有特殊性，故而带有一定局限性，要求肃雅、庄重、严谨，不允许过于活氛，尤其是唐楷，馆阁体意味十分浓郁，也因此，中楷写法与小楷写法略微有所不一。
△图为我写的小楷《心经》局部
我写的这幅《心经》，专用纸上格是3厘米，写出来的字足有2厘米多，显然，比一般小楷字体大很多，实际上这个近似于中楷字体了。但是，我在书写时依然是按小楷技法写的，只不过是稍微放大了一点点。因为，我的想法是，这个内容是经文，尽量用写经体来表现内涵。假如，写的是一篇别的文句内容，我就不一定用写经体这种风格了。
小楷，在笔法技巧上，以及训练方式等方面，比中楷或大楷好掌握多了。理由是:
其一，小楷字体小。字大小1厘米左右。书写姿势、执笔方法、运笔书写动作，以及训练科目、程序与步骤和练习用具等，初始练习阶段是一样的，都用铅笔、拷贝纸练，只是中后期换作小毛笔练。
所以说，小楷书法与硬笔书法的区别，只是笔不同罢了。如图:
△图为毛笔小楷执笔法
△图为硬笔执笔法
其二，小楷容易学。练小楷宜采用《潘氏分步摹临法》，这是一种新型书写技艺训练模式，科学、系统、正规、专业的，相当于书法训练操作规程。易操作、效果好、周期短、不反弹，避免走错路、走弯路，并且没有不良反应，不留“后遗症”。同等条件下，在一定时间内，功效与传统老套程式一一对临法(照着字帖写)相比之下，是它对临法的十倍以上。
正规的训练套路是，如图: 一般情况下，按正常规范的套路进行的话，全程训练周期，大约三个月左右，约80小时，即可以达到熟练程度。如果有条件的话，由我亲自指导练，时间会大大缩短，约50小时左右。因为，这一套训练方法，是我独创的私家秘笈，目前，尚未向社会公开推广使用。
下面，我把练习方法概要介绍一下:
首先，参考前面的执笔法示意图，确定好执笔方法，重点调整好指法分布，指头千万不能用力捏笔，也不要使劲儿按笔尖写，应保持自然松驰状态。
然后，练熟运笔动作。可以作一些练习指法运动技巧的小科目，比如，画写圆圈、直线、曲线……达到运笔灵活自如，笔尖轻着纸面，书写速很快，得心应手、纵横任意，没有障碍感，即为用笔正确。
注意，初始练习小楷指法、笔法、笔画，必须先用毛笔蘸清水，在细腻的水写纸上进行，感觉到技术要领熟练了，再改用蘸墨汁在熟宣纸上练。千万不要直接蘸墨汁练习，更不要直接临帖!
切记，小楷用笔很有讲究的，与中楷、大楷不一样。比如，蘸清水、蘸墨汁，只需用尖部沿着水池边缘探进三四毫米吸一点水就可以了，千万不要将笔锋全都浸入水中让笔肚吸饱，特殊笔情况除外。正确的蘸水方法，如图:
其次，关于临帖。千万不要照着字帖写。必须先用摹写法熟悉笔法、笔画、字形结构，待觉得技法熟练了，然后，再变成临写法，精研细节，提高质量与效率。如图:
△图为先用铅笔摹临
△图为再换用毛笔摹临
以上是我的心得，仅供参考。希望能对初学书法的朋友有所帮助。喜欢练习小楷的朋友，可与我联系。
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